Свадебный переполох

Звукозаписывающие компании, работающие с классикой, вполголоса или громко жалуются на тяжелую жизнь, но есть музыканты, которые этих проблем рекорд-индустрии как будто бы и не замечают. Вот, например, Алан Кертис, американский дирижер, в последние десять лет как будто бы задавшийся целью записать полное собрание опер Георга Фридриха Генделя. Цель, оно понятно, хорошая. Количество слушателей, которые Генделя (тем более какого-нибудь редкого) с руками оторвут, вполне достаточное, к тому же подобный масштабный проект для любого лейбла мог бы стать фактором престижа, и немалого, поскольку никому прежде такое в голову не приходило.

Но не судьба. Пока робкие компании все взвешивают шансы, сам Кертис (человек уже немолодой) регулярно предпочитает действовать по-своему. Иногда и вовсе самостоятельно: сам договаривается с певцами, сам, по существу, продюсирует запись, а потом уже с готовым, записанным продуктом идет к издателям. Не хотят эти, так возьмут другие. В каталоге Кертиса шесть генделевских опер, вышедших на Virgin, и пять выпущенных Deutsche Grammophon. То есть, если по общему счету, это двенадцатая, что, кстати сказать, едва ли не рекорд: так массированно оперное творчество композитора еще никто не записывал.

Другое дело, что, как любое "собрание сочинений", это начинание поневоле имеет дело не только с общепризнанными хитами. Эта вот "Береника, царица египетская", например, на своей премьере в 1737 году была принята довольно холодно и прошла всего четыре раза, что придает ей сомнительную славу одной из самых неудачливых генделевских опер. Тем более что ей не очень повезло и с либретто, которое можно демонстрировать как почти пародийный и граничащий с полной нелепицей образец жанра. Есть правительница эллинистического Египта Береника III, есть ее сестра Селена; римляне хотят навязать Беренике в мужья ее родственника Александра, а понтийский царь Митридат — своего ставленника Деметрия. Еще есть некий "вассальный принц" Арсак, который любит Селену. Завязка в рамках приличий, но вот дальше начинается невесть что: почти в каждой сцене, словно с поворотом калейдоскопа, две главные пары выстраиваются по-новому — то из-за смены политического ветра, то из-за очередного обмана, то вообще непонятно из-за чего. Разобраться, кто ж там на самом деле кого любит, довольно затруднительно; в финале герои вымученно успокаиваются на очередной комбинации, хотя радость их по этому поводу выглядит искусственной. Тем более что на самом деле женившийся-таки на исторической Беренике Александр через несколько дней после свадьбы приказал ее убить. И Гендель, надо заметить, завершает оперу ре-минорным хором о распрях между политикой и любовью, настроение которого весьма далеко от ликования.

Прекрасной музыки в "Беренике", от великолепной увертюры до того самого хора, вообще обнаруживается в достатке, пускай это работает и не на драматическую состоятельность оперы. Алану Кертису и его оркестру Il Complesso Barocco, у которых предыдущие генделевские записи часто получались суховатыми и проходными, в этот раз удалось вопреки скромной оркестровке придать партитуре полновесность, красочность и даже запоминающийся блеск. Здесь, кроме того, исключительно сильный ансамбль певцов, в котором на главных ролях два шведских сопрано — Клара Эк (Береника) и Ингела Болин (Александр), аргентинский контратенор Франко Фаджоли (Деметрий) и итальянское меццо Ромина Бассо (Селена). Так что самое разумное, вероятно, малодушно забыть о либретто и сосредоточиться на ариях, среди которых встречаются вещи прямо-таки поразительные, наподобие мастерски исполненной огромной арии Береники в третьем действии, "Chi t'intende", в которой голос певицы состязается с облигатным гобоем.

Handel: "Berenice" (3 CD)

Il Complesso Barocco, A. Curtis (Virgin Classics)