В Большом зале консерватории в рамках мирового турне дважды выступил оркестр западногерманского радио (WDR — город Кельн) под управлением Семена Бычкова. К немецкому коллективу с русским дирижером-эмигрантом прилагались французский фортепианный дуэт сестер Лабек, а также Юрий Башмет.
Спланированные два года назад, московские концерты WDR очень неудачно совпали с предпраздничными выходными и грядущим Днем Победы. Публики было меньше, чем следовало бы. Дирижерская пресс-конференция получилась дидактической (неприятный осадок оставило хрестоматийное рассуждение на тему: "кто кого победил и что за это поимел"), а начало концерта — демонстративно-филантропическим: объявили, что Бычков свой гонорар перечислит детской клинике Перми, которую выстроили на пожертвования слушателей западногерманского радио. На этом обязывающий календарный сюжет, к счастью, закончился.
Качественная, но не претендующая на многое программа предложила обычный набор имен (Бетховен, Брамс, Рихард Штраус), куда для краски добавили эзотеричную Софью Губайдулину и изящного Франсиса Пуленка. Двухрояльный концерт Пуленка привносит в мировое турне семейную интригу — дело в том, что одна из сестер-пианисток Лабек совсем недавно стала женой Семена Бычкова.
Оркестру WDR всего пятьдесят лет. Понятно, что это не Гевандхауз и не Берлинер филармоникер с их более чем столетними традициями. Впрочем, Бычков, приглашенный сюда после контракта с Оркестром де Пари, считает, что "звук у них идет сразу из трех мест — из головы, из инструмента и из сердца". Что означает: музыканты хорошие.
Однако проблем у хороших музыкантов оказалось достаточно. У немцев традиционно сильное — это баланс и слаженность звучания. Но здесь оркестр не потянул. В Первой симфонии Брамса изолированная работа групп разрушила целое. Ни матовой полифонии медленных частей, ни внятных бетховенских реплик. По гипертрофированным жестам Бычкова было понятно, что его усилия отбирает не музыкальный сюжет, а тугой механизм лишенного вдохновений набора "отличников".
Чуть ровнее была "Леонора" Бетховена. И уже на крепкую симфоническую "четверку" пошла "Жизнь героя" — музыкальная исповедь Рихарда Штрауса, перевоплотившегося в Дон-Жуана. В музыке Штрауса интонационное величие Рихарда Вагнера живет в средиземноморском ритме авантюр и любовных похождений. Тут музыканты старались вовсю и конвертировали все сложности партитуры в пикантные замедления, трогательные соло и игривые аккомпанементы.
Кульминацией гастролей оркестра стало выступление сестер Лабек в качестве солисток в двойном концерте Пуленка. Черноволосые сестры баскского происхождения — Катя и Мариэль — играли в футуризм этой музыки, как разъяренные кошки играют с мячиком. Они отпрыгивали от клавиатуры, разбрасывали руки, оттаптывали педали каблучками,— оркестр с дирижером превратились в фон. Аккомпаниаторские способности немцев тут выше похвал, поскольку альянс великолепных пианисток не раз и не два пугал оркестр невероятными темпами и неожиданной артикуляцией.
Лучше этого аттракциона стал только альтовый концерт Губайдулиной — относительно новое сочинение, воспроизводящее экспрессивный мираж начала века в железе авангардного стиля. Загробный холод аккордов, опоясывающих соло альта, сеть шуршащих галлюцинаций в оркестре, паузы,— все это представило оркестр и дирижера наилучшим образом. Два года назад, когда то же самое Башмет играл с Валерием Гергиевым, никто ничего не понял.
ЕЛЕНА Ъ-ЧЕРЕМНЫХ