На московские экраны вышел фильм "Крик-3" классика хоррор-жанра Уэса Крейвена. В отличие от его продолжительного "Кошмара на улице вязов", "Крик" оказался всего трехсерийным: в фильме тщательно подчеркивается, что "Крик-3" не очередной сиквел, а последняя часть трилогии.
Разница в том, что сиквелы выпекаются один за другим, как блины, а у трилогии есть начало, середина и конец. Поэтому трилогия (вот как, например, "Крестный отец" или "Звездные войны") представляет собой якобы более высокоорганизованную форму кинематографического творчества, в которой не так-то легко заранее предсказать происходящее на экране. Как говорится в "Крике-3", "в трилогии никто не застрахован. Даже герой может умереть в последней части".
Но я бы не стала безоговорочно верить создателям фильма, утверждающим, что на третьей серии они остановятся. Перед лондонской премьерой фильма, состоявшейся на днях, Уэс Крейвен и исполнительница главной роли Нив Кэмпбелл высказали разные мнения о возможности "Крика-4". Актриса, которой надоело скатываться кубарем по лестницам и вываливаться из окон, считает, что раз сказано "трилогия", так пусть и будет трилогия, и нечего рассусоливать. Лукавец Крейвен же сообщил, что тему можно было бы и продолжить годика через три-четыре: "Если кто-то принесет мне дивный сценарий, то я, конечно, не упущу его".
В общем-то, на Нив Кэмпбелл свет клином не сошелся, и раз уж она возомнила себя такой выросшей из подросткового "Крика" суперзвездой, можно найти другую героиню, помоложе и посговорчивей. Нашел же Крейвен вместо исписавшегося сценариста Кевина Уильямсона (на его счету два предыдущих "Крика", "Я знаю, что вы сделали прошлым летом", "Факультет") 27-летнего Эрина, поверите ли, Крюгера!
С человеком по фамилии Крюгер, само собой, дело пошло веселее. Он легко подхватил сквозную концепцию первых "Криков" — "фильм в фильме" — и развил ее не без остроумия. Чтобы получилось совсем уже махровое "кино о кино", действие переместилось в Голливуд на съемочную площадку фильма "Удар ножом-3". Супостат в балахоне и маске убивает актеров в том же порядке, в каком по сценарию должны быть убиты их персонажи. Не знаю, как насчет строгости тройственной структуры трилогии ("начало, середина, конец" или там "тезис, антитезис, синтез"), но слоеный пирог, в котором чередуются пласты "кино" и "реальности", вполне удался. В первом и втором "Криках" маньяк убивал своих жертв, как в кино, следуя примерам классических ужастиков. В третьем "Крике" кино снимается уже о том, как убивали в первых двух сериях, но при этом "реальный" убийца "режиссирует" свои поступки, строго сверяясь с "вымышленным" сценарием.
Кроме Сидни, героини Кэмпбелл, в третьей серии можно встретить окончательно уже выдвинувшихся на первый план таблоидную телеведущую Гейл Везерс и ее приятеля, хромого шерифа Дьюи (Кортни Кокс и Дэвид Аркетт, между вторым и третьим "Криками" настолько идентифицировавшиеся с персонажами, что решили пожениться по-настоящему). Отдельно следует отметить работу новенькой в "Крике" Паркер Поузи (в роли артистки, играющей Гейл Везерс) — она одна со своей мимикой и пластикой вносит в фильм столько же юмора, сколько содержалось в первых двух "Криках" вместе взятых.
ЛИДИЯ Ъ-МАСЛОВА
В "Каро фильме", "Ролане", с 27 апреля — в "Американском доме кино", с 19 мая — в "Художественном".