В Большом зале консерватории состоялся концерт-чествование Ирины Архиповой, приуроченный к 45-летию творческой деятельности певицы. Феерическое четырехчасовое действие с речами, подарками и музыкой превзошло по качеству все юбилейные мероприятия последних лет.
Уместный консерватизм пафосного туша (под него на сцену выходила виновница, встречаемая стоячей овацией зала); деликатный конферанс Святослава Бэлзы, весь вечер проведшего подле Архиповой; искренние поздравления со всех концов страны и, главное, бескомпромиссной сложности и качества музыкальная программа, держали зал в приподнятом настроении понадежней любых шоуменских изощрений.
"Дорогая Ирина Константиновна — народная артистка СССР, герой Социалистического труда, лауреат Государственной и Ленинской премий" (именно этими словами начинался почти каждый поздравительный адрес) восседала в кресле красного бархата в платье черного бархата, украшенном бирюзовой перевязью с отечественными и международными наградами. Едва затягивались славословия, величаво-царственная юбилярша ставила поздравителя на место. Так, не выдержав от Валерия Шанцева приторных обещаний дальнейшего сотрудничества, Архипова вернула его к реальности простым: "ловлю на слове". После этого многим — будь то посланник МИДа России или гонец Гейдара Алиева — пришлось переводить свою речь с чиновничьего на человеческий.
Выступив в темпе presto, министр культуры Азербайджана моложавый Полад Бюль-Бюль-Оглы положил к ногам Архиповой роскошный шерстяной ковер. На этом фоне платок белого пуха от Минтимера Шаймиева — показался излишне интимным. Всех обошли грузины: обыграв имидж Ирины-воительницы они подарили ей комплект "тканый жилет--тюбетейка", к которому прилагался роскошный кинжал в ножнах ("для борьбы с внутренними врагами") и сабля ("для врагов внешних"). Впрочем, сабля оказалась вовсе не саблей, а эксклюзивного дизайна бутылкой.
Спонтанный мастер-класс на тему "этикет юбилейного подношения", многим, наверное, запомнился как испытание. Особенно в связи с безупречностью "музыкальных подарков", сделанных Ирине Архиповой ее многочисленными молодыми коллегами, певцами и певицами, которых она в свое время "откопала" в недрах региональных и всероссийских вокальных конкурсов и запустила в профессиональную жизнь.
Пятнадцать номеров с роскошными оперными ариями и дуэтами обслуживал размещенный на месте первых партерных рядов оркестр Федосеева, за пультом которого менялись два дирижера: русскую музыку (плюс Верди) играл Андрей Чистяков, остальную — итальянскую — молдаванин Александр Самоилэ. Из объявленных звезд не приехали только две — Николай Путилин и Ольга Бородина.
Однако, и без них солисты Большого, Мариинского, Киевского, Екатеринбургского, Одесского, Тбилисского оперных театров — показали такие достоинства профессиональной марки made in Arkhipova, которые впечатлили, пожалуй, еще сильней, чем даже географический масштаб архиповской деятельности. Было приятно, что каждый, покидающий сцену вокалист, предоставляет ее не сильнейшему, но равному. Открыв концерт нечастой у нас "Песней воина" из кантаты "Москва", строгое меццо Елены Манистиной освободило дорогу более известной музыке — заоблачной мелодии Марфы из "Царской невесты" (Ольга Трифонова), благородно-популярному "Любви все возрасты покорны" (Аскар Абдразаков), винно-сладкой лирике Тактакишвили из оперы "Миндия" (Теймураз Гугушвили), сказочным для Москвы колоратурам беллиниевской "Сомнамбулы" (Виктория Лукьянец), экстра-сложному дуэту Лючии и Эдгара из Доницетти (та же Лукьянец с Шалвой Мукерией).
Из музыкальных фаворитов концерта, среди которых оказались сорвавший овацию Виктор Черноморцев из Мариинки, киевская умница Виктория Лукьянец и стильно-техничная Людмила Магомедова, самый громкий успех достался екатеринбурженке Наталье Дацко. В ее драматическом сопрано (сперва в арии Джоконды из оперы Понкьелли, а затем в дуэте Тоски и Каварадоси с Теймуразом Гугушвили) мы услышали тот самый стойкий, выносливый итальянский голос, который на отечественной сцене по-прежнему в дефиците. Как и во времена великой певицы Ирины Архиповой.
ЕЛЕНА Ъ-ЧЕРЕМНЫХ