"Первый канал", 6 августа, 3.50
"Поцелуй их за меня", "Kiss Them for Me" (1957)
Едва ли не единственный фильм, в котором Стэнли Донен, легкомысленный и виртуозный режиссер "Поющего под дождем" ("Singin' in the Rain", 1952) и "Семи невест для семи братьев" ("Seven Brides for Seven Brothers", 1954), попробовал, что называется, поднять важные общественные темы: стресс, испытываемый вернувшимися с войны офицерами, нежелание возвращаться на фронт — фронта можно избежать, например, став конгрессменом,— и процветание в тылу промышленников, для которых война — мать родная. Причем, поднимая эти безусловно важные вопросы, Донен совершенно не намеревался расставаться с любимым жанром комедии. В результате получился странный фильм-гибрид, в котором что-то — то ли проблемы, то ли амурные похождения — явно лишнее. Три орденоносца — летчики военно-морского флота Энди (Кэри Грант), Маккэнн (Рэй Уолстон) и "Миссисип" (Ларри Блайден) — удостаиваются своих четырех дней без войны, приехав в Сан-Франциско. Там-то, в апартаментах отеля, выпивая и заигрывая с секс-бомбой Элис Кратцнер (Джейн Мэнсфилд), они и мучаются вышеперечисленными моральными и психологическими проблемами.
"Россия", 7 августа, 23.35
"Плохой лейтенант", "Bad Lieutenant" (2009)
Событие недели — снятый Вернером Херцогом якобы ремейк гениального фильма Абеля Феррары (1992) о копе-наркомане, воре, игроке и сексуальном маньяке, раскрывающем преступление благодаря мистическому откровению. "Якобы" — поскольку такой самодостаточный монстр, как Херцог, конечно, не стал бы только потому, что продюсер предложил, просто переписывать мощное авторское высказывание не менее монструозного Феррары. Речь идет скорее о вызове, подначке, провокации, недаром Феррара пожелал Херцогу и его группе скорой и жестокой смерти. Персонаж в кои-то веки уместного Николаса Кейджа так же плох, как и герой Харви Кейтеля у Феррары. Терренс Макдона (Кейдж) служит не в Нью-Йорке, а в Новом Орлеане, но тоже сидит на кокаине, который ворует на складе вещдоков, отбирает у дилеров и делит с подругой-проституткой Фрэнки (Ева Мендес). Вдобавок он подсел на болеутоляющие после травмы спины, полученной при спасении забытого в затопленной камере арестанта в дни урагана Катрина, правда, сначала плохой Терренс над бедолагой, конечно, поиздевался. Так же как герой Феррары, Макдона задолжал дикие деньги букмекерам, но с блаженной улыбкой самоубийцы продолжал делать глупые ставки. Расследуя убийство семьи сенегальцев, он чуть не угробил парализованную бабушку главного свидетеля. Поцапавшись с грубым клиентом Фрэнки, навлек его месть и на себя, и на нее. Наконец, продался главному дилеру города Биг Фэйту (Xzibit). Но Херцог относится к моральному падению и физической деградации героя в пику Ферраре без всякого надрыва и пафоса. Даже галлюцинации у Терренса забавные: ему является не Христос, как герою Кейтеля, а парочка игуан, причем в самые неподходящие моменты. К тому же галлюцинации, оказывается, видит не он один: для афроамериканских дилеров, верящих в вуду, мертвец, оживающий и танцующий бешеный брейк, дело житейское. Но главное, в чем Херцог не согласен с Феррарой, это угрюмая морализаторская уверенность в том, что плохой герой обречен. Терренс очень симпатичен Херцогу, и, усилив его наглость, цинизм и безбашенность капелькой везения, режиссер дарит ему индульгенцию за все, что он натворил.
"Первый канал", 7 августа, 2.20
"С террасы", "From the Terrace" (1960)
Одну из своих первых громких ролей Пол Ньюмен сыграл в этом фильме Марка Робсона, который велико искушение на советский манер назвать производственной драмой. Во всяком случае, проблемы — что важнее: любимая работа или личная жизнь, а также как влияют длительные командировки мужа на целостность семейного очага — очень близки именно советскому кинематографу 1970-х годов. Хотя начало фильма дает основания полагать, что мы скорее имеем дело с тяжелой семейной драмой психоаналитического толка об отцах, пожирающих своих детей. Вернувшись с войны в родную Филадельфию, Дэвид Альфред Итон (Ньюмен) скорбно созерцает алкоголический упадок своей матери, доведенной до такого состояния мужем — сталепромышленником Сэмюэлем (Леон Эймс), который уже много лет корит Дэвида за то, что тот жив и даже на войне уцелел, в то время как его брат и отцовский любимец умер. Героически отказавшись от продолжения семейного бизнеса, Дэвид едет в Нью-Йорк и занимается аэронавтикой. Правда, фортуна невзначай помогает ему такими методами, которые в социально-психологической драме вроде как и неприличны. Так, Дэвид спасает провалившегося под лед мальчугана, дед которого оказывается самым главным финансистом Америки и, конечно, решает отблагодарить героя, предложив ему завидную работу. Одновременно с погоней за успехом Дэвид разрывается между женой Мэри (Джоанна Вудворд), которую отбил у жениха-врача, и встреченной в Пенсильвании замужней Натали (Айна Бэлин). Но по большому счету ни карьерный рост, ни страсти героя Ньюмена особых сопереживаний не вызывают.