В Москве в эти выходные — смешение всего и вся. Зима смешалась с весной, снег с грязью, День взятия Бастилии с Днем моряка-подводника. Поэтому культурные события все какие-то парные, тройные или вовсе смешанные.
Самая логичная пара — Леонид Агутин и Анжелика Варум. Они коллеги и супруги. Будут петь в ГЦКЗ "Россия" все выходные напролет: Варум — по-женски нежно, Агутин — по-мужски вкрадчиво. Грех не порадоваться за счастливую пару.
В Кремле группы "Машина времени" и "Воскресенье" решили заняться математикой. Складывают свои юбилеи — тридцати- и двадцатилетие. В сумме получают полвека, что и празднуют. Будет совместный джем, куча музыкантов на сцене и мешанина любимых песен.
Фестиваль "Бит-битва" в ДС "Динамо" — это уже не просто куча, а гремучая смесь. С одной стороны, рэпперы, с другой — рокеры. Все молодые и модные. Первых представляют Дельфин, Bad Balance, "Легальный бизнес". Вторых — Tequillajazzz, "Океан Эльзы", "Грин Грей". И еще много кто сыграет. Особое внимание обращаю на перспективного отрока по кличке Децл, поющего в стиле рэп песни о своей нелегкой молодой жизни. Все будут страшно прыгать и толкать друг друга плечами.
Из новых фильмов можно будет посмотреть "Конец романа" английского режиссера Нила Джордана, замечательный тем, что снявшаяся в нем актриса Джулианна Мур номинирована на "Оскара". Действие происходит в 1946 году в дождливом Лондоне. В фильме все грустны, несчастны и безнадежно любят друг друга. Некоторые еще и смертельно больны. Настоящее искусство. То же самое — в душераздирающей мелодраме Эриха фон Штрогейма "Свадебный марш" (1928), которая и по сей день отлично смотрится на экранах Музея кино. Хотя, оказывается, представляет собой лишь первую часть снятого режиссером фильма, а вторая часть за давностью лет утрачена.
В балете — сплошная классика, даже "Золотая маска" припасла всю современность на будни. В Большом в субботу дают "Щелкунчика", в воскресенье — "Жизель", которая отличается от обычной лишь написанием фамилии композитора (театр упорно именует его Адамом, а не Аданом) и активной ролью отвергнутого любовника героини. Он, как известно,— выходец из низов, чем и завоевал сочувствие Владимира Васильева, отредактировавшего старый балет. Этот Илларион у Васильева беспрерывно пляшет. Особенно интенсивно — непосредственно перед смертью.
Воскресный театр многого не предлагает. Из "золотомасочных" спектаклей разве что "Кто боится Вирджинии Вульф" театра из шахтерского Магнитогорска (на сцене МТЮЗа). Я спектакля не видела, теперь предвкушаю: вдруг на сцене все будут с отбойными молотками?
В ЦДХ открылся Московский международный художественный салон. Вот уж куча-мала! Во-первых, здесь есть все жанры и течения, которые только может себе представить воображение бывшего советского живописца. Во-вторых, все это создано не кем-то там с развалов Крымской набережной, а Настоящими Художниками с красной книжечкой Члена Союза. И в-третьих, почти все работы продаются — недорого. Абстракция — для офиса, сюрреализм — в подарок шефу, ню — для спальни, пейзаж с родными березками — в гостиную. Есть даже кое-что для садового участка: архитектурная "Мастерская-ТАФ" выставила гигантские деревянные конструкции, напоминающие то ли недостроенный парник, то ли развалившийся сортир. Говорят, если разместить эти штуки у дальнего забора участка в шесть соток, они сливаются в слово "чистилище".
В московских галереях — два несхожих образца дамского творчества. В Fine art — графика тушью по роскошным шелковым полотенцам Марины Обуховой. Сюжеты ну очень женственные, я еще подумаю о них на досуге. В "Риджине" — огромные, нарочито грубые и яркие фигуры-комиксы Натальи Турновой. А вот в галерее Марата Гельмана — творчество сугубо мужское. Александр Бродский выставил свою инсталляцию "Кома". Выглядит она крайне неприятно: глиняный макет мегаполиса на огромном столе, а сверху все это залито каким-то мазутом. В общем, грязь и мразь. Зачем идти на выставку, когда можно просто выглянуть в окно?