Сегодня в московском кинотеатре "Пушкинский" состоится премьера психологического триллера "Шестое чувство", который в этом году получил шесть номинаций на "Оскар", в том числе и как лучший фильм. "Шестое чувство" стало сенсацией еще до начала съемок, в 1997 году, когда Disney`s Hollywood Pictures приобрела у безвестного 27-летнего индийца по имени М. Найт Шьямалан сценарий за $2,25 млн — цена тем более несусветная, что весь бюджет фильма составляет $15 млн.
В "Шестом чувстве" есть один секретный фокус. Люди, которым фильм нравится (видимо, это те, кто выдвинул его на шесть "Оскаров"), считают, что некий происходящий в конце потаенный поворот сюжета производит совершенно сногсшибательное впечатление, заставляет посмотреть на весь фильм другими глазами — и ни в коем случае не должен быть разглашен заранее. Американская пресса, даже самая негативная и издевательская (а есть и такая), свято хранит тайну, хотя не всегда понятно, делается ли это сознательно, или просто критик и сам не догадался, в чем секрет. Лично я, признаюсь, не просекла. Факир был пьян, и фокус не удался. Мне потом сказали, в чем там штука, но это не слишком переменило мое отношение к довольно скучному и заурядному фильму, похожему на чемодан с пустым двойным дном.
В самом "чемодане" — история восьмилетнего мальчика, которому являются мертвые (точнее, умершие насильственной смертью), и его психиатра (Брюс Уиллис), переживающего профессиональный и душевный кризис после того, как у него в доме застрелился его бывший пациент. Загадочный ребенок для врача — как бы шанс реабилитироваться. У мальчика проблемы в школе, где его дразнят одноклассники и мучают учителя. У психиатра проблемы с женой, которая завела любовника. Вот герои и делятся друг с другом наболевшим, поскольку больше поделиться не с кем, а актеры стараются затмить друг друга психологизмом и мудростью глаз.
Если 11-летнего Хейли Джоэла Осмента, сыгравшего мальчика-визионера (он стал самым юным номинантом на "Оскара", но не за главную роль — мал еще — а за роль второго плана), сравнивают с Джеймсом Стюартом или аж с самим Лоренсом Оливье, то Брюс Уиллис со своими сардоническими складками у рта и залысинами почти совсем уже сделался похож на покойного Дирка Богарда. Психиатр объясняет пациенту, что мертвые хотят от него только одного — чтобы их выслушали, и после этого общение мальчика с его покойниками потихоньку налаживается. Одна умершая девочка даже дает ему видеокассету, на которой записано, как ее отравили, и поминки оживляются разоблачением коварной преступницы.
Шьямалан, похоже, был так увлечен вмонтированием в фильм своего потайного ящичка и открывающей его заветной пружинки, что позабыл позаботиться о его содержимом. Содержимое зритель должен приносить с собой. По-моему, идея фильма такова: если вы надеетесь, что после смерти все кончается или, по крайней мере, начинается какое-то другое мучение, вы ошибаетесь. Продолжается все то же самое, даже похуже — вас ждет работа над ошибками, допущенными при жизни. Концепция, не лишенная известной доли буддизма, но уж очень безрадостная.
Отсутствие внятной идеи и некоторая бессодержательность пока спасает вундеркинда Шьямалана от фальшивой голливудской многозначительности — однако это дело наживное, и, судя по всему, ученик он очень способный. Недаром же в 17 лет он огорчил родителей, отказавшись от стипендий по медицинским наукам и заявив, что, вопреки семейной традиции, станет не врачом, а режиссером (он, кстати, сам снялся в "Шестом чувстве" в эпизодической роли одного из психиатров). Прошло каких-то тринадцать лет, и вот он уже роется в самых заманчивых многомиллионных предложениях, как в мусоре. А мог бы людей лечить.
ЛИДИЯ Ъ-МАСЛОВА
В "Пушкинском" и "Кинотеатре под куполом" с 24 февраля, в "Ударнике", "Ролане", Киноцентре с 25 февраля.