После премьеры "Белого материала" в Венеции АНДРЕЙ ПЛАХОВ встретился с ИЗАБЕЛЬ ЮППЕР.
— Можно ли сказать, что это фильм о колониальной вине белой расы перед черной?
— Не только и не совсем. Ведь моя героиня не чувствует вины, Африка — это ее ментальная территория, она здесь выросла, здесь ее семья, работа.
— В Африке выросла и Клер Дени — и именно она сделала этот фильм о мире, который рушится, и о гармонии, которой больше нет.
— Да, это кино о кризисе, причем кино без лицемерия и политической корректности. Это метафора мира, где люди не могут больше жить вместе, но и не могут расстаться. Такова же ситуация и в семье моей героини, и в африканской стране, и в мире.
— Работает ли, по-вашему, сравнение Клер Дени с Лени Рифеншталь как режиссеров, опрокидывающих каноны и табу?
— Не думаю, что Клер была бы рада такому сравнению.
— Легко ли вы себя чувствовали на этих съемках психологически и даже чисто физически — в чужой стране, на дикой жаре?
— Да, легко. Кино создает мост между актером и новой территорией. Мы снимали в Камеруне, и это дало мне огромный опыт, мощный заряд энергии.
— Вы снялись в "8 женщинах" Франсуа Озона в числе восьми актрис разных поколений — от Даниель Дарье до Эммануэль Беар. Ощущаете ли вы себя частью французской актерской семьи, традиции? Вдохновлялись ли ролями своих предшественниц?
— Нет, каждая из нас индивидуальна. Нельзя имитировать, что было раньше. Каждая актриса — продукт своего времени.
— Что же тогда современно?
— Раньше добро и зло были разведены. Теперь их труднее различить. Кино стало реалистичным, более тесно связано с политикой и социологией: это можно ощутить и в "Белом материале". Актеры должны нести в себе эту страсть к снятию всех покровов, к беспощадному исследованию человеческой природы.
— Как вам удается делать убедительными своих героинь, даже если они совершают дикие, необъяснимые с точки зрения других поступки? Пытаетесь их оправдать и полюбить?
— Скорее это дело опыта. Во французской традиции — находить ответ на вопрос "зачем" заранее — когда только начинаешь работать над фильмом. Потом наступает время делать, а не задавать вопросы. А если и задавать — то не "почему", а "как".