Вчера в Кремле и. о. президента Владимир Путин встретился с руководителем Мариинского театра Валерием Гергиевым (в центре) и режиссером Андреем Михалковым-Кончаловским (слева). По их единодушной оценке, Путин "ни разу не проявил себя как человек, имеющий пять минут на культуру ради 'галочки'". Пять минут растянулись на полтора часа. Речь шла "о философии России, ее культуре и политике". "Россия как часть мировой цивилизации неколебима в этой своей роли, она не уступает ни Европе, ни Америке... Никакая война в Чечне не способна этого поколебать",— сказали Гергиев и Кончаловский, подчеркнув, что культура так же необходима страдающим людям, как мир. Собеседники и. о. президента "убедились, что для В. Путина как человека и политика главное — это судьба своей страны, ее народа, ее культуры и морали", а опасения грядущего "культа личности" или "диктатуры" в стране — лишь разговоры. Как они подчеркнули, разговор с Путиным "шел на одной волне". Сообщая о встрече, приближенный к Кремлю "Интерфакс" начал с того, о чем встречавшиеся не говорили: "Не было сказано ни слова о предвыборной кампании".
ИГОРЬ Ъ-ГРЕБЕЛЬНИКОВ
Камешки все еще на месте
Переговоры о возвращении в Россию флорентийской мозаики, украшавшей Янтарную комнату, продолжаются. На днях представители российских МИДа и Минкульта вернулись из Бремена, где уточнили детали передачи раритета, который был случайно обнаружен в 1997 году правоохранительными органами Бремена. Сейчас мозаика, подлинность которой подтверждена экспертами, принадлежит сенату Бремена, который хочет передать ее России в качестве жеста доброй воли (фрагмент Янтарной комнаты, как незаконно вывезенный из России, не подпадает под российский закон о перемещенных культурных ценностях, иначе ее возвращение было бы практически невозможным).
Как сообщил Ъ участник российской делегации, заместитель министра культуры РФ Павел Хорошилов, в ближайшие полмесяца стороны должны обменяться официальными нотами, в которых будут обговорены конкретные сроки передачи мозаики, а также уровень протокола этого мероприятия. То есть будет ли мозаика передана в рабочем порядке, или этому событию будет придано значение прецедента, важного для развития российско-германских отношений в этой области. Поскольку российский закон о перемещенных ценностях закрывает все другие перспективы этих отношений, кроме "жестов доброй воли". В Бремене надеются, что в ответ на их жест в Бременское кунстхалле вернется часть его коллекции, ныне находящаяся в немецком посольстве в Москве, куда ее в 1993 году передал пожелавший остаться неизвестным доброхот. 101 произведение западноевропейских мастеров также не подпадает под закон о перемещенных ценностях, поскольку было похищено из немецкого музея частным лицом, офицером Советской Армии.
По словам Павла Хорошилова, в этой ситуации нельзя говорить об обмене. Пока что речь идет только о мозаике. "Нам очень хотелось посмотреть на нее живьем",— сказал Павел Хорошилов. Замминистра остался весьма удовлетворен ее сохранностью: "Все камешки на месте",— сказал он корреспонденту Ъ.
Милена Ъ-Орлова
По завещанию Лотмана
В Петербурге в музее-квартире Александра Блока состоялась презентация книги Зары Григорьевны Минц "Поэтика Александра Блока". Более тридцати лет Минц была преподавателем Тартуского университета, являлась одной из ярчайших фигур тартуско-московский семиотической школы, была учителем и руководителем многих ныне именитых и видных филологов. Однако, несмотря на мировую известность Минц, эта книга стала ее первым и при этом посмертным монографическим изданием. Этот факт не слишком украшает историю отечественного литературоведения. Если в 70-х годах невозможность публикации работ Минц, как и многих других тартуских ученых, была предопределена политической ситуацией, то последующее забвение объяснить трудно. Издательство "Искусство-СПБ" также сперва отдало дань трудам мужа и соратника Минц, выпустив пять томов работ Юрия Лотмана (готовится еще один — "Типология культуры"). В нынешних же планах издательства — три тома Зары Минц. В первый вошли практически все статьи, посвященные лирике Блока. Второй том — "Александр Блок и русские писатели" — составят прежде всего главы из докторской диссертации Минц. Третий том будет озаглавлен "Поэтика символизма". Таким образом, в трех книгах будет собрана большая часть того, что было написано их автором. Для филологов и историков культуры это издание — неотъемлемая часть отечественного литературоведения. Которая к тому же, несмотря на значительное опоздание к широкому читателю, определяет, согласно авторитетному мнению Владимира Топорова, его современный уровень. Для родных и учеников Минц выход этих томов — исполнение завещания Юрия Лотмана, который о подобной полноте издания мог только мечтать.
Софья Ъ-Андреева
Мариинка готовит балетный бестселлер
В Мариинском театре начались репетиции балета Кеннета Макмиллена "Манон" на музыку Массне. Спектакль, сочиненный в 1974 году для лондонского Royal Ballet, признан классикой поздней английской хореодрамы. И в таковом качестве ныне распространился по всему миру. Самые избалованные звезды не упускают случая "поиграть и пострадать" в партиях Манон и де Грие. Публика с не меньшим удовольствием проливает слезы над мелодраматической любовной историей ветреной красавицы и благородного кавалера.
О том, что Мариинка собирается приобрести "Манон", стало известно еще в июне прошлого года. Переносит спектакль специалист по записи и реконструкции танцев Моника Паркер. Уполномоченная вдовой хореографа, Паркер неоднократно осуществляла подобную работу в западных труппах. В Россию она приехала впервые. В репетиционных залах были замечены Диана Вишнева, Юлия Махалина, Ирма Ниорадзе, Андриан Фадеев. Ожидается участие Алтынай Асылмуратовой и Игоря Зеленского: каждый из них уже успел станцевать "Манон" в ее родных стенах, отрабатывая "гостевой" контракт в Royal Ballet. Премьера намечена на 30 марта.
Юлия Ъ-Яковлева
Ди-джеи стали культурными
В московском клубе "Паутина" состоялась презентация первого номера журнала "DJ-культура", посвященного, если так можно выразиться, проблемам отрасли. Новое издание рассчитано как на профессионалов (как какие ручки крутить и на какой аппаратуре), так и на тусовщиков (что слушать и где). На пресс-конференции, презентации и на страницах журнала велась жаркая дискуссия на тему "Кто же такие ди-джеи". Некогда гордое звание диск-жокея носили энтузиасты из числа меломанов, которые включали "генеральную кнопку" магнитофона на школьных или студенческих дискотеках, а затем, как правило по требованию милиции или оглохших соседей, ее выключали. Затем ди-джеями стали величать ведущих первых FM-радиостанций, заполнявших паузы между песнями в манере, отличной от дикторов Всесоюзного радио. Далее пришли к тому, что ди-джей вовсе не говорун, а создатель новых музыкальных произведений путем микширования уже имеющихся. И наконец, в новейшее время ди-джеи превратились в самостоятельную творческую единицу, совмещающую труд композитора и аранжировщика.
В интервью одного из первых российских ди-джеев — Грува — он настаивает на том, что приставку DJ к его имени нужно навсегда забыть. Журнал, кроме интервью Грува, помещает Тор 20 ведущих DJ, раздел о клубной моде, обзор дисков, рассказ о Нормане Куке, который скрывается за псевдонимом Fatboy Slim, а также новости, которые в связи с опозданием выхода журнала безнадежно устарели.
Илья Ъ-Нагибин