Люк Бессон: фильм — это два часа, которые помогают отдохнуть от мира, полного стресса

Председатель жюри 32-го Московского кинофестиваля Люк Бессон представил на церемонии закрытия свой новый фильм-комикс "Необычайные приключения Адель" (он выйдет в прокат в конце июля). Отказавшись рассказывать о своих впечатлениях от фестиваля и вообще о чем-либо другом, кроме своей картины, ЛЮК БЕССОН поговорил с ЛИДИЕЙ МАСЛОВОЙ начистоту.

— Я уже много лет хочу спросить какого-нибудь председателя жюри ММКФ: золотая цепь от Carrera y Carrera, которую вам надевают на открытии, во время фестиваля лежит у вас в номере — может быть, в сейфе или под подушкой? Вам дают с ней поиграть хоть немножко? Она такая же тяжелая, как обязанности председателя жюри?

— Нет, ее сразу же отбирают. Но может быть, у вас есть вопросы по поводу фильма "Адель" — я же ведь для этого сюда приехал.

— Ну вообще-то я сначала хотела вас немного поспрашивать о фильмах конкурсной программы — поскольку интервью выйдет уже по окончании фестиваля, было бы интересно узнать мнение председателя жюри о конкурсе.

— Я приехал не для этого, я приехал ради фильма "Необычайные приключения Адель".

— Этот фильм не вызывает особенных вопросов как по содержанию, так и по форме. Вам, впрочем, на пресс-конференции задали вопрос о сочетании инфантилизма и прагматизма, которые, по вашему мнению, вообще не сочетается. Между тем ваше творчество последнего времени, продюсерское и режиссерское, как раз демонстрирует прекрасное сочетание прагматизма и инфантилизма: чтобы достичь максимальных кассовых результатов, надо обращаться в первую очередь к самому маленькому зрителю. Вы для себя окончательно поставили крест на кинематографе для взрослых или все-таки допускаете возможность когда-нибудь к нему вернуться?

— Я не понимаю этого вопроса. Я не считаю, что я снимаю фильмы для детей, я снимаю фильмы для людей.

— Да, вы замечательно сказали, что ваши фильмы могут быть понятны и 16-летней девочке из Кореи, и 80-летнему старичку из другой страны. Относительно таких картин, как "Леон", "Никита" или "Пятый элемент", это действительно так. Но последнее время вы намеренно сужаете возрастной диапазон вашей целевой аудитории, обращаясь только к подросткам.

— Мне кажется, это неправильное впечатление.

— Еще вы сказали, что до сих пор помните мальчика, которым вы были в пять-десять лет, и до сих пор дружите с этим мальчиком. Я вот тоже более или менее дружу с девочкой, которой я была в десять лет, но эта девочка не смеялась даже на самых убойных шутках в "Необычайных приключениях Адель" — например, когда птеродактиль гадит на голову полицейскому инспектору. Если в этой картине и была какая-то художественная сверхзадача, то, видимо, немножко поиздеваться над голливудским кинематографом, учитывая количество отсылок к американским приключенческим фильмам — все эти полеты на птеродактилях, оживающие мумии...

— Мне кажется, вы живете в мире, полном стрессов, и я вам лично очень сочувствую, но тот факт, что вы живете в этом мире, немного сбил ваши ориентиры, и вы утратили чутье на правду, на честность. А лично во мне, в моих фильмах очень много правды. Я понимаю этот стресс, что вам нужно вовремя сдать заметку, редактор может ругаться, необходимо все время работать, но тем не менее не надо забывать о том, что фильм — это прежде всего не набор каких-то ссылок и цитат, а два часа, которые помогают отдохнуть от этого мира, полного стрессов, и заново обрести потерянную правду и чистоту восприятия. Так что мне не кажется, что разграничение на взрослых и детей имеет отношение к кино. Я видел стариков, у которых были слезы на глазах во время просмотра фильма "Артур и минипуты", и не потому, что они глупы, а потому, что они видели на экране 60-е годы, они видели время, когда они были молоды, и это вызывало у них сильные эмоции.

— Да, я действительно живу под стрессом. И поэтому мне интересно спросить вас, а как вы защищаетесь от стресса,— профессия режиссера тоже в общем довольно нервная. Или вы особенным стрессам не подвержены, скажем, потому, что сами же и являетесь продюсером своих фильмов?

— Конечно, очень сложно избежать стресса. Но что происходит в моей профессии? Есть такое крошечное ядрышко — это фильм, который окружает масса проблем, внешних влияний, давлений. Но фильм должен быть хорошим — это для меня самое главное. Если этого не будет, фильм, может быть, и соберет кучу денег, но своей цели я не достигну. И поэтому это ядро я стремлюсь защитить со всех сторон — чтобы никакое внешнее давление, никакие финансовые проблемы, ничто на свете не могло помешать мне сохранить в неприкосновенности мой замысел и превратить его в хорошее кино. Вот это ключевой подход для того, чтобы избежать стресса.

Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...