В Москве начинается второй Международный театральный фестиваль "Театральная площадь", который продлится весь февраль. В нем принимают участие девять московских театров. Так что ничего "международного" на этой площади нет, кроме, пожалуй, того факта, что открывающий фестиваль спектаклем "Игрушки Бертрана" Театр "ЧерноеНЕБОбелое" в последние годы больше выступает за границей, чем в Москве.
Всем, кто теоретически не исключает для себя возможность посещения театра, рекомендую Театр "ЧерноеНЕБОбелое". Сам затрудняюсь определить смысл чрезвычайно увлекательного пятидесятиминутного зрелища под названием "Игрушки Бертрана", поставленного Дмитрием Арюпиным. Два безмолвных актера, Марчелла Солтан и Андрей Ивашнев, под непрерывный саундтрек разыгрывают пластическое представление, для определения жанра которого пришлось бы в нарушение логики слеплять разные слова — совсем как в затейливом названии театра. Ближе всего, пожалуй, к пантомиме, но не пантомима, потому что не имеет изначальной темы или истории, просто переведенной на язык тела.
Арюпин склонен к абстрактным рассуждениям и снабжает спектакль витиеватыми размышлизмами о смерти, мироздании, слабости души и бренности разума. На сцене же действуют два фантастических существа. Отвратительные мутанты и уроды, они превращаются то в карлика и великана, то в синюшных мертвяков, то в черного и белого клоуна, то в мучителя и жертву. Контраст цветов вовсе не означает добро и зло, красные отблески не означают адского пламени. В "Игрушках Бертрана" вообще ничто ничего не обозначает. Этюды-дуэты перетекают друг в друга и растворяются в темноте, агрессивный звук не перестает долбить зрительский мозг. Пара чудовищ мучает и искушает друг друга, разрешая пластические конфликты не смысловыми знаками, но визуальными эффектами. Кажется, со сцены можно поймать десятки ассоциаций из джентльменского набора — от Босха и средневековых мистерий до "Кошмара на улице Вязов", но все это будет мимо.
Единственное, что можно утверждать без оговорок,— техника Марчеллы Солтан невероятна и уникальна. Пока она живьем не выходит на поклоны, до конца не веришь, что это просто человеческое тело, без каких-нибудь фокусов, технических или оптических обманов. Кажется, она сделана из какого-то пластилиноподобного искусственного материала.
Как и спектакль в целом. Это театр, измышленный от начала до конца, по-своему герметичный, от жизни абсолютно изолированный и не желающий иметь с ней какие-либо дела. "ЧерноеНЕБОбелое" — технологический театр из пробирки, причем, что весьма важно, его технология явно проверена техникой безопасности. Может возникнуть впечатление, что по окончании спектакля зрителей будет мучить звон в ушах, а ночью — кошмары. Свидетельствую: ничего подобного не происходит, и после "Игрушек" слух остается острым, а сон — на радость спокойным и крепким. То есть санитарные нормы соблюдены, и посетителям "Театральной площади" нечего опасаться.
Академические крепости, стоящие на настоящей Театральной площади, в таком фестивале участия не принимают. Организаторов "Площади" интересуют театры не большие и знаменитые, а маленькие и широкой публике почти неизвестные. Для солидности, а может еще для чего-то, им приданы вполне благополучный, хотя и небольшой Театр на Покровке со старым спектаклем "Три сестры" и даже Театр имени Пушкина, в филиале которого будет показана большая часть "площадной" программы.
Очевидно, такого рода городские фестивали и создаются для того, чтобы дать возможность нескольким бездомным театрам, в мирное время не способным оплатить аренду чужих площадок, лишний раз сыграть спектакли и напомнить о себе. Цель для фестиваля вполне практическая и достойная, так что ее совершенно не обязательно дополнять призывами к глобальным рефлексиям, например, подобно устроителям "Площади", задаваться вопросом: существует ли вообще понятие режиссерского профессионализма? Как свидетельствуют, в частности, "Игрушки Бертрана", в современном театре этот вопрос следует решать только опытным путем.
РОМАН Ъ-ДОЛЖАНСКИЙ
"Игрушки Бертрана" можно увидеть 5 и 6 февраля в филиале Театра имени Пушкина.