Объявлены номинанты на "Сезары" — высшие кинематографические награды Франции. Французы не признали русскую американку Миллу Йовович из "Жанны Д`Арк" Люка Бессона своей героиней. Номинированы другие актрисы: среди них больше всего шансов на приз имеют стопроцентные француженки — Сандрин Боннер, Ванесса Паради и особенно Натали Бай. Корреспондент Ъ АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ взял интервью у НАТАЛИ БАЙ.
Натали Бай появляется в пресс-комнате парижского отеля "Крийон" в легком бежевом пальто. Ей холодно, и она предлагает согреться — кофе, чаем или водкой. Она движется быстро и элегантно, сразу обнаруживая пластику бывшей танцовщицы. За эту балетную легкость, которой Натали обязана природе и русским учительницам танца, ее сразу полюбили в России. Ну и, конечно, за французский шарм.
— Публика помнит вас в ролях хрупких девушек, которые с трудом адаптируются в прагматичном мире. После большого перерыва вы вновь заставили говорить о своих героинях. Только теперь это женщины гораздо более зрелые, в активности не уступающие мужчинам, а порой и превосходящие их...
— Ну, во-первых, я никуда не исчезала и все эти годы снималась. В том числе у Годара и Трюффо. А если многие зрители от России до Японии вспоминают моих ранних героинь из фильмов "Провинциалка" и "Неделя отпуска", наверное, это своего рода ностальгия по цельным характерам, с которыми легко идентифицироваться. Но дальше... мне захотелось освоить несколько другие роли — роли женщин, которые сами задают мужчинам правила игры. В фильме "Баланс" я — проститутка, в "Салоне красоты 'Венера'" — массажистка, в "Порнографических связях" нахожу партнера по объявлению в мужском журнале. А название фильма "Так берегись любви моей" говорит само за себя.
— Этот последний фильм поставлен режиссером Жанной Лабрун. Сейчас вы снова у нее снимаетесь. Женщина-режиссер — это вам ближе как актрисе?
— Не склонна делить режиссеров по половому признаку. Женщины часто делают слабые фильмы. Как и мужчины. Но факт остается фактом: именно женщины вдохнули новую жизнь во французское кино. Возможно потому, что, несмотря на все перемены, женщине, чтобы стать режиссером, требуется гораздо больше усилий. Надо прямо-таки быть бульдозером. И если уж она добивается права говорить о волнующих ее проблемах, в том числе сексуальных, то делает это без ложной скромности и целомудрия, свойственных мужчинам. Да, как это ни странно, но мужчины не способны так дерзко и нахально озвучивать интимные вещи.
— Пример — ложный вызов, содержащийся в названии фильма бельгийца Фредерика Фонтейна "Порнографические связи". Почему в нем ни разу так и не показано, чем же таинственным занимается ваша героиня с любовником в гостиничном номере?
— Во-первых, о событиях фильма мы узнаем от его героев, которые вспоминают происшедшее несколько лет спустя. При этом точки зрения мужчины и женщины не совпадают, что вполне естественно. Во-вторых, тема фильма — не извращение, а сексуальная фантазия. Мы намеренно не говорим о том, чем занимаемся в красной комнате, и каждый зритель может проецировать свои фантазии.
— Про "Порнографические связи" говорили, что это "Мужчина и женщина" 90-х годов. Только без хеппи-энда...
— Не знаю, справедливо ли это. С 60-х годов столь многое изменилось. Правда то, что обе картины — прекрасные истории любви.
Да, герои нашего фильма расстались, но они вспоминают о своем романе без горечи и взаимных упреков. Это действительно фильм нашего времени, когда мужчины и женщины стали более независимы. Моя героиня и ее сексуальный партнер предпочитают "чистые" отношения, как на белом листе бумаги. Они по сути ничего не знают друг о друге, не знают, есть ли у другого семьи, дети, и знать не желают — не хотят вмешиваться в чужую жизнь. Тем не менее это не просто секс, не блуд, не разврат — это любовь.
Клод Лелуш в свое время сделал романтическую версию. И конец был почти сказочный. У нас финал другой, но я вовсе не считаю, что он трагичен. Ведь в жизни, в отличие от поэзии, не всегда рифмуются amour и toujour.