Танец на месте

Вручены призы журнала "Балет"

Награда балет

В Музыкальном театре имени Станиславского и Немировича-Данченко прошел гала-концерт, организованный журналом "Балет", в ходе которого были вручены призы "Душа танца", учрежденные редакцией журнала и Министерством культуры РФ. Мероприятие не воодушевило ТАТЬЯНУ КУЗНЕЦОВУ.

За 16 лет существования приза "Душой танца" — полуметровой металлической скульптурой изрядного веса, напоминающей исполинскую берцовую кость, было обременено огромное количество балетных и околобалетных деятелей различного масштаба, благо количество номинаций ограничено разве что фантазией учредителей. И хотя формулировки номинаций чрезмерно цветисты (типа "Рыцарь" или "Маг танца"), а выбор лауреатов весьма своеобразен, многие балетные люди и их поклонники принимают эту награду всерьез. На концерте-церемонии, где бы он ни проходил, зрительный зал не пустует, несмотря на отчаянную доморощенность таких гала.

На сей раз концерт выглядел слаженнее обычного во многом благодаря конферансу Николая Цискаридзе: главная балетная телезвезда, зная цену эфирного времени, велеречивостью не томил, сумев буквально в двух расслабленно-снисходительных словах прояснить собственную определяющую роль в истории "Душ танца" в частности и в отечественном балете в целом. Но все же награждаемые, даже под присмотром господина Цискаридзе и даже избавленные от благодарственных речей, вели себя неорганизованно: растерянно топтались на сцене спиной к публике, роняли букеты и все норовили запихнуть "Душу" под мышку, что, впрочем, простительно для почтенных лауреатов, многим из которых было глубоко за 70. И хотя в гала участвовала и молодежь, концертная процедура имела отчетливый геронтофильский оттенок, обеспеченный в первую очередь репертуаром.

Начался вечер "военно-хореографической композицией" ансамбля "Гжель" на музыку песни "Журавли". Когда замершие на корточках с разведенными в стороны руками "солдаты" в гимнастерках стали с натугой приседать и приподниматься, а стоящий за ними клин одетых в белое "журавлей" мужского пола принялся меланхолично водить ножками туда-сюда, стало очевидно, что художественный вкус журнала "Балет" достиг той бездны, куда не проникает здравый смысл. Одно такое начало могло успешно омрачить любое торжество, но и остальная программа подобралась соответствующая.

Любовное адажио из свежевозобновленного Большим театром балета Юрия Григоровича "Ромео и Джульетта" молодая солистка Екатерина Крысанова и "восходящая звезда" Артем Овчаренко не сумели сделать любовным: впрочем, эти схематичные разбеги-пробеги, целлулоидные объятия и патетичные простирания рук очеловечить совсем не просто. Расчлененным на элементы предстало па-де-де из "Корсара"; но если солист Музтеатра Станиславского Семен Чудин положенные па выполнил вполне доброкачественно, то его партнерша Мария Семеняченко опровергла свою номинацию "Восходящая звезда" самым недвусмысленным образом. Дуэт из "Кармен-сюиты", исполненный балериной Большого Галиной Степаненко в сопровождении Павла Дмитриченко по случаю награждения Майи Плисецкой титулом "Легенда", выглядел так, будто свидание гоголевской Солохи с Головой вдруг перенесли из Диканьки в Севилью и обыграли в трагикомическом ключе.

Достаточно добросовестно было сделано адажио из балета "Шурале": новоиспеченная "звезда" из Мариинки женственная Евгения Образцова вместе с партнером Михаилом Лобухиным сыграли застенчивую сусальность любовного объяснения эпохи 1950-х в точности так, как их научили педагоги. Но старательность исполнителей все равно не прояснила, зачем Мариинскому театру нужно было вытаскивать из небытия эту хореографию Леонида Якобсона.

Самым живым в концерте оказался фрагмент из спектакля "Глиняный ветер" в исполнении ловких, пластичных артистов екатеринбургского "Эксцентрик-балета", для руководителя которого Сергея Смирнова учредили новую номинацию — "Рыцарь современного танца". А сенсацией вечера стал выход на сцену Илзе Лиепы. В честь своего брата Андриса, получившего титул просто "рыцаря танца" (вероятно, за свою неутомимую псевдодягилевскую деятельность), она исполнила гермафродитный номер "Встреча", в ходе которого одна половина балерины играет мужчину-ловеласа, а вторая — декадентствующую даму. Храбрая мать двухмесячной дочери продемонстрировала готовность вновь занять свое место в нашем балетном строю.

Строй этот успокоительно монолитен и неизменен: в чести то же, что и во времена моей далекой юности. И выяснять, почему вдруг сегодня "магом танца" стал Карен Хачатурян, написавший балет "Чипполино" в 1974 году, или художник Давид Сумбаташвили, похоже и сам позабывший, когда он в последний раз оформлял балетный спектакль, занятие непродуктивное. Сие ведомо лишь "Балету" — удивительному журналу, умудрившемуся создать собственный мир, не имеющий ничего общего с современной балетной реальностью, нечто вроде провинциального музея восковых фигур, последние из которых изготовлены лет 30 назад.

Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...