выставка / аукцион
В киевском Музее духовных сокровищ аукционный дом "Корнерс" впервые выставил коллекцию своих грядущих торгов. Топ-лотом торгов "Коллекционная живопись XIX-XX веков" заявлены "Три дамы за рукоделием" Ильи Репина. Рассказывает МАРИЯ ХАЛИЗЕВА.
До сих пор украинские аукционные дома к публичности не особенно стремились, но в этом сезоне вектор настроений ощутимо сменился. Так, в минувшую пятницу в Музее духовных сокровищ подготовленную к торгам коллекцию представил аукционный дом "Корнерс", а в конце текущей недели предаукционные выставки откроют "Антик-центр" и "Дукат".
Коллекция XIII торгов "Корнерса" насчитывает 146 лотов — от иконописи, западно-европейской живописи конца XIX века и парижской школы до до- и постреволюционных отечественных классиков. В соответствии со специализацией дома упор в коллекции сделан на украинскую живопись советского периода в широком жанровом диапазоне — для любителей найдутся даже монументальные историко-героические полотнища вроде "Юрия Гагарина в 'Артеке'" Асхата Сафаргалина или "Богдана Хмельницкого" Сергея Кравченко.
Коллекция "Корнерса" вообще рассчитана скорее на любителя, чем на въедливого коллекционера или, чего доброго, арт-инвестора. Здесь нет кричащих работ с рекордными эстимейтами, и даже "Три дамы за рукоделием" Ильи Репина, несмотря на громкое звание топ-лота (оценена в $120-150 тыс.),— работа камерная и по сюжету, и по настроению, и по размеру. Легкий мазок, мягкий солнечный свет, мгновение повседневности, непринужденные позы трех дам за шитьем — знаменитый передвижник вообще не любил писать бездельников.
Для души есть роскошные натюрморты — суховатый и строгий "Натюрморт с клубникой" Анатолия Наседкина, яркий "Натюрморт с тыквами" Василия Макатухи, пастельный "Голубой натюрморт" Константина Ломыкина и жирные "Пионы" Михаила Тодорова с притаившимися в углу сезанновскими яблочками в синем контуре. Концентрированная лирика — очаровательная девочка со шляпкой и собачкой в "Друзьях" харьковского классика Виктора Чауса и трогательная до слез акварелька "У вечернего окна" прославленного Сергея Григорьева с другой девочкой и другой собачкой. Экзотичны на общем фоне графика "парижанки" Жени Минаш — дремлющая красавица с голубой кожей в рамочке из покрывала с богатым орнаментом — и модернистская "Аллегорическая композиция" участника "Бульдозерной выставки" Михаила Штейнберга. Из редкостей — маленькая, но очень узнаваемая "Украинская Мадонна" Олексы Новакивского и декоративно-развратная "Розовая лилия" Вильгельма Котарбинского, чью большую ретроспективу готовит Киевский музей русского искусства.
Как водится, основной массив коллекции составляют пейзажи, среди которых выделяется трио академистов Йосипа Крачковского, Владимира Орловского и Константина Крыжицкого, представленных небольшими работами, которые складываются в такой себе подарочный набор для глаз. Обращают на себя внимание "Крымский лес" Ивана Труша, совсем сказочный в своем полумраке и светящейся дымке, и поразительно фотореалистичная для 1920-х "Снежная зима в горах" Бориса Бессонова, в Париже писавшего по памяти русскую зиму. Неожиданно представлена здесь одесская школа — в нюансах серого: ртутного в "Зимней пристани" Тита Дворникова, жемчужного в "Лунной ночи на море" Кириака Костанди и сумеречно-тревожного в "Вечерней прогулке" Петра Нилуса.
Впрочем, почетная роль открытки на память в этой коллекции занята отнюдь не пейзажем, а энным литографическим оттиском "Голубя мира" Пабло Пикассо.