Ушедшее тысячелетие российский кинематограф проводил одним режиссерским дебютом ("Рождественская мистерия"), а новое встречает другим — фильмом "Приходи на меня посмотреть", которым откроется завтра фестиваль "Лики любви".
Фильмы эти не то чтобы близнецы-братья, однако уж точно родственники. Во всяком случае, по линии жанра, который можно определить как "уютное кино к новогоднему столу". Но если Юрий Кравчук и Андрей Фетинг, сочинители "Рождественской мистерии", молоды и киношного пороху не нюхали, то знаменитый актер Олег Янковский и знаменитый оператор Михаил Агранович нанюхались основательно. Поэтому в дебютной режиссерской работе отказались этот порох изобретать и фильм назвали по-простому — "Приходи на меня посмотреть".
Знак равенства между новогодними телешлягерами Эльдара Рязанова и фильмом Янковского--Аграновича, конечно, не поставишь. Если уж вспомнить наш главный новогодний хит, то лишь в том смысле, что "Приходи на меня посмотреть" — это "С легким паром" в эстетике "Сироты казанской".
Историю сочинила театральный драматург Надежда Птушкина. Перед нами приспособленная для экранных нужд пьеса, режиссеры этого не скрывают и, наверное, правильно делают: театральное начало позволяет с минимальными потерями свести воедино концы сюжета. Жила-поживала некая Таня (Ирина Купченко), женщина сильно средних лет без надежд на счастье в личной жизни. С ней делила кров мама (Екатерина Васильева), была она дамой мудрой и потому звалась, натурально, Софьей. Критик не настолько дурно воспитан, чтобы оперировать здесь датами рождения, но две замечательные актрисы и обворожительные дамы нашего кино почти ровесницы, камера этого опять же не скрывает и опять же правильно делает.
Мама Софа собралась помирать по причине старости и хворей. Перед смертью ей хочется убедиться в том, что дочкина жизнь наконец наладилась. Но у Тани счастья нет как нет. То есть как это нет? А Янковский на что? Не тот, который сел в режиссерское кресло, а тот, который остался в кадре. И сыграл нежданного визитера, слегка подусталого ходока, который только корчит из себя плейбоя, на самом же деле одинок, бесприютен и охоч до женской заботы, до ласковой улыбки и участливого взгляда. Уж чем-чем, а этим героиня Купченко его обеспечит, можете не сомневаться. И в благополучном исходе сюжетного предприятия, несмотря на все препирательства, размолвки и разлуки персонажей, тоже сомнений быть не должно.
Потому что новогодний стол, подношением к которому является этот фильм, не место для рефлексии. Нужно быть заранее уверенным в том, что пробка не застрянет предательски в горлышке бутылки с шампанским, что телевизор не накроется во время боя курантов, а Надя Шевелева из "Иронии судьбы" доставит Жене Лукашину в Москву его ценный веник.
ДМИТРИЙ Ъ-САВЕЛЬЕВ