Во Франкфурте в восьмой раз прошла ярмарка Art Frankfurt. Здесь было представлено и старое, и современное искусство. В том числе и работы российских художников.
Борясь с тенденциями последних лет, когда на ярмарках выставляется по 300 галерей и более, отчего у самого натренированного зрителя голова сразу идет кругом, устроители Art Frankfurt жестко ограничили количество участников, продемонстрировав в их отборе чисто немецкую страсть к систематизаторству. Экспозицию поделили на отсеки. В самом большом оказались галереи, специализирующиеся на абстрактном искусстве (их 66), затем шли "фигуративники" (39). Остальные участники показывали художественные книги.
Как обычно, в цене была "классика" начала века. В DM45-50 тыс. оценила рисунки Пабло Пикассо венская галерея Hilger. Примерно столько же стоили его литографии у дюссельдорфского Blaeser. Целую россыпь мини-шедевров представила дармштадская галерея Sander. Здесь можно было приобрести и акварель Оскара Шлеммера (DM65 тыс.), и рисунок Пауля Клее (DM125 тыс.). В коллекции галереи немало и полотен русских художников — от полузабытого Андрея Ланского (DM88 тыс.) до классика абстракционизма Сержа Полякова (DM245-380 тыс.). Особый интерес вызвали две небольшие, но характерные работы Алексея фон Явленского — "Вариация: лето" (1915 г.) и "Большая медитация: розовое и зеленое" (1936 г.) — DM185 тыс. и DM115 тыс. соответственно. Четыре работы Явленского, но уже середины 1920-х, предлагал и Blaeser (DM130-165 тыс.). Среди современных мастеров выделялся Гюнтер Юккер. Его огромное (3х5 м) полотно, названное Scyline и представляющее собою белые потеки на темно-желтом фоне, галерея Van der Koelen из Майнца выставила за DM200 тыс.
Но это классики, на которых у рядового покупателя никогда не будет денег. Современный же авангард, куда более доступный по цене, требует, во-первых, определенной восприимчивости и, во-вторых, немалых площадей. А их в стандартных европейских квартирах (даже при норме 44 м2 на человека) не найти. Так что куда реальнее для большинства потребителей милые музыкальные коллажи типа "Джаз-машины" или "Маленького дебила" Вальтера Гирса (DM16-18 тыс.) из галереи Hoffmann: повесил на стенку, включил в сеть, и знай себе предавайся медитации. Менее же сложное в техническом отношении искусство редко выходит за рамки DM2-10 тыс.
Единственным российским участником оказалась во Франкфурте московская галерея "Нео-шаг", приезжающая сюда уже в четвертый раз с работами фигуративного характера. Раньше дела у нее шли успешно (продавалось до 14 холстов). В прошлом году наступил резкий спад — ушла одна картина. На этот раз повезло больше: полотна Андрея Фролова, Налби Бугашева и Владимира Самсонова нашли своего покупателя (в среднем по DM3 тыс.). Вообще же, работы художников русского происхождения представляют многие галереи. Фотографии перформансов Риммы и Валерия Герловиных предлагает цюрихская галерея Aeterna graphic ($2,8-8 тыс.). В обширной коллекции художественных книг галереи Druck & Buch из Тюбингена немало работ петербургского мастера Михаила Карасика (их сотрудничество продолжается уже не первый год). Здесь и оформленные в почти классической манере мини-сборники Пастернака, и литографии и коллажи к "Старухе" Хармса и другие малотиражные (как правило, 21-47 нумерованных экземпляров) издания по цене от DM200 до DM1,5 тыс.
Раздел художественной книги (на этот раз обширный, как никогда) демонстрирует и принципиально иные подходы к детищу Гутенберга. Те же тюбингенцы привезли очень изящную работу Пауля Хаймбаха. Папиросная бумага, на которой изображены кубики, позволяет видеть (сквозь все усиливающуюся дымку) несколько групп кубиков одновременно. Листая книгу, читатель попадает в разные миры, пока не оказывается, наконец, в каком-то совершенно фантастическом измерении. Иные назвали бы его компьютерным. Другая находка галереи — книги испанца Сальвадора Менхибара, представляющие сшитые листы бумаги, на которых (еще в процессе печати) художник сделал различные прямоугольные отверстия, призванные выразить богатство связей и переходов между разными пространствами.
Ярмарка, входящая в тройку крупнейших в Германии, проходила в восьмой раз, но иные уже предрекают ей кончину. Из-за затишья на арт-рынке у галерей возникают проблемы. Им кажутся непомерно высокими цены за выставочную площадь. Спасение от ярмарочной дороговизны многие видят в окончательном переходе на Internet. В этом году ярмарочный каталог впервые попал в международную компьютерную сеть, и заявки на понравившиеся предметы искусства можно было делать, не выходя из дома. Помимо дешевизны (сканирование слайда и набор текста вряд ли будет стоить больше $150; например, за ввод текстовой информации о выставках ежеквартальный Gallery Guide просит для своего интернетовского варианта всего $35), подобное бытование галерей оправдано удобным для потребителя режимом работы. Такая ярмарка открыта круглый год, экспонаты в ней не залеживаются. С другой стороны, обвала предложений по Internet замечено пока что не было.
Состоятельные люди не страдают избытком времени, чтобы искать по компьютерным сетям хорошие произведения. Им проще прийти на ярмарку, попить кофе с галеристом и потолковать с ним между делом о цене. К тому же, несмотря на жалобы по поводу измельчания покупателей, почти всем галеристам удается окупить свои расходы — даже если организаторы разрешают им снять по 120 м2, как берлинской галерее Nothelfer (кстати, "Нео-шагу", как и подавляющему большинству участников, доверили лишь 20 м2). Но все же "главное на ярмарке — не деньги, а контакты", считает владелица "книжной галереи" из Тюбингена. И что удивительно: многие с ней согласны. Даже немцы.
АЛЕКСЕЙ Ъ-МОКРОУСОВ