Выставка / современное искусство
Арт-центр "Я-галерея" на Хоревой представляет две параллельные выставки — "Птицы" Владимира Стецьковича и "Мясо. Симулякры" Садана. Парная экспозиция открывает запущенную арт-центром стартап-программу "Генофонд", заявленную в качестве площадки для демонстрации молодого и неизвестного украинского искусства. По мнению МАРИИ ХАЛИЗЕВОЙ, всех причастных к проекту можно поздравить с отличным стартом.
Программа "Генофонд" позиционируется как масштабный исследовательский проект в области "неизведанного, но потенциально сильного молодого украинского искусства". Для старта отобрали восемь авторов, чьи проекты будут по мере готовности выставляться в "Я-галерее". В дальнейшем здесь готовы рассматривать самовыдвиженцев из числа тех, кого в цивилизованном арт-мире называют emerging artists — художников без особенной выставочной истории, не имеющих опыта работы с кураторами и вредных привычек в виде пристрастия к грантам, но ищущих себя и свое место в современном искусстве. А уж этого добра в нашей стране имеется с избытком, так что главное — грамотный отбор.
На первой выставке "Генофонда" представлены работы двух львовян — граффитчика-экстремала Владимира Стецьковича и художника-графика с амбициями скульптора, работающего под емким именем Садан. Их программные проекты разведены по разным залам, так что каждый автор получил полноценный дебют.
Владимир Стецькович в своем проекте "Птицы" черным по белому пишет о свободе и несвободе. Точнее, даже не пишет, а набивает, используя трафарет с силуэтом птицы. Он рассаживает мрачных пернатых по нитям-проводам, нашитым на застиранное постельное белье, запускает вдоль линий на портновских лекалах и наблюдает в свободном полете на обрывках бумаги. На фотографиях, документирующих реализацию части проекта на пленэре, стаи птиц вырываются из ржавой трубы заброшенной фабрики и выбираются из всех щелей горы Довбуш, куда их загнал увлеченный альпинизмом художник. При этом в зависимости от "полотна" тема раскрывается по-разному: в засиженных птицами наволочках и пододеяльниках можно усмотреть намек на тюремную лирику, в индустриальной среде эти вороны — как крысы у Бэнкси, наглые захватчики территории, на природе — часть пейзажа, на бумаге — японская каллиграфия.
"Мясо. Симулякры" — первый проект из задуманного Саданом цикла, посвященного эволюции, сложившийся из нескольких десятков графических листов и одной впечатляющей скульптуры. Эволюция здесь начинается с разложения плоти — обрывков мышц и сухожилий, свисающих со скелетов, в которых кости расположены в неизвестном анатомии порядке. По замыслу автора так гниют пустоты, которые раньше были кем-то. Кем-то, кто носил кепку-"аэродром" и трусы Armani. Владельцами шестеренок и флага УНА-УНСО, которые тоже попадаются в этом жутком суповом наборе. Кажется, если одеть эти скелеты в мясо, получились бы герои полотен Босха, сюрреалистические гомункулы Дали и биоморфные уродцы Бэкона. Продолжая искусствоведческую эквилибристику, социально-критический дискурс садановского проекта можно свести к одной знаковой в истории искусств фразе — "Сон разума рождает чудовищ".
В программе "Генофонд" институционально оформилось, пожалуй, главное направление работы ее идеолога и куратора Павла Гудимова. По части поиска талантов он до сих пор был весьма успешен: нельзя ведь не вспомнить о том, что Артем Волокитин сначала был представлен Киеву в "Я-галерее", а потом уж получил гран-при PinchukArtPrize. Можно предположить, что "Генофонд" наряду с фондом EIDOS станет одним из основных поставщиков серьезных претендентов на раблезианский призовой фонд первой и единственной пока всеукраинской премии в области contemporary art. И это уже будет похоже на черновой макет нормальной системы жизнедеятельности арт-рынка.