выставка / живопись
В галерее "Триптих" проходит персональная выставка Зои Орловой. Под сложносочиненным, как и положено молодому киевскому художнику, названием "Субстантивность и темпоральность" здесь объединен десяток полотен из разных серий. Рассказывает МАРИЯ ХАЛИЗЕВА.
Зое Орловой, надо думать, очень повезло с родителями. Ее отец — Александр Найден, известный искусствовед, специалист по наивному искусству и даже художник, чьи работы недавно выставлялись в столичной "Я-галерее" (см. Ъ от 18 января). Мать — Людмила Орлова, знаток украинской народной куклы, которую она собирает и интерпретирует в современном контексте. Понятно, что в такой семье ребенку никто не говорил о том, что, прежде чем стать художником, надо выучиться на бухгалтера. Она выучилась на художника-реставратора, и теперь вот, как всякий современный художник, приглашает на свой вернисаж через Facebook.
Пару лет назад они втроем — каждый со своим творчеством — выставлялись в Музее современного изобразительного искусства, когда тот еще находился на Братской, в рамках цикла "Семья", который, кажется, ими начался и ими же и закончился. Нынче в "Триптихе" Зоя Орлова представлена соло, но это не мешает находить в ее полотнах отсылы к творчеству родителей. Например, портрет без лица — чем не привет безликой кукле-мотанке? Ну а тема пугающей схематичности окружающего мира, которую в простых геометриях разрабатывает художник-аматор Найден в своих ностальгических почти комиксах, находится в центре внимания его дочери.
Зоя Орлова без труда находит такую серость в настоящем (взять хотя бы серию "Троещина") и тоже любит четкие прямые линии, загоняя в рамки даже пейзаж (серия "Кадры"). Тем более что мир современного городского жителя вообще очень геометричен — типовые многоэтажки обложены типовой плиткой, которая складывается в типовые узоры, обрамляющие типовые двери и окна с типовыми решетками. К этой расчерченности довольно быстро привыкаешь, а на свежий взгляд некоторое время кажется, что смотришь на мир через сетку-рабицу. Нагромождение геометрий превращает реальное пространство в абстракцию, в которую Зоя Орлова закладывает какую-то скрытую, партизанскую сюрреалистичность. И вот уже в панельной беседке, какие встречаются на детских площадках спальных районов, проявляются черты барселонского павильона Миса ван дер Роэ. И это, наверное, самое ирреальное из того, что можно обнаружить где-нибудь на Троещине или Борщаговке.