В Театре Олега Табакова прошли гастроли пражского Кукольного театра братьев Форманов. Чешские актеры, уже успевшие объездить полмира, дважды показали в подвале на улице Чаплыгина спектакль "Опера в стиле барокко".
Название спектакля обещало строгую стилизацию или театральную реконструкцию старинного жанра. Но братья Форманы, к радости публики, оказались не исследователями, а остроумными и веселыми лицедеями. Опера-анекдот "О трубе, которую каменщики поставили шутя", написанная органистом иезуитского монастыря Карелом Лоосом в конце XVIII века, стала для театра Форманов лишь поводом к лукавой игре приемами и выразительными средствами кукольного театра. Кроме музыкальной партитуры у театральной истории позаимствовали еще и "актеров" — на небольшой сцене-коробке, представляющей собой уменьшенную копию классического оперного театра, играют настоящие старинные куклы-марионетки.
Сюжет самой оперы ненамного длиннее ее названия: каменщики-разгильдяи, получив деньги за постройку трубы авансом, сработали ее так скверно, что она тут же рухнула. И конечно, эта нехитрая история интересовала троих Форманов еще меньше, чем поэтика барочной оперы. Зато их артистическому задору было тесно даже в рамках спектакля: поэтому они втроем встречали зрителей, с каждым лично здоровались и перекидывались несколькими фразами на ломаном русском, потом собственноручно протирали сидевшим в первых рядах очки — чтобы лучше видели тридцатисантиметровых кукол, — а после того как представление закончилось, пригласили публику посмотреть кукол вблизи и даже потрогать их, все терпеливо показывая и разъясняя. Одетые в одинаковые легкие бело-голубые костюмчики, напоминающие матросскую форму, они — и на сцене, и вне ее — ловко удерживались на тонкой грани между наивностью и игрой в наивность.
Двое сыновей Милоша Формана, братья-двойняшки Петер и Матей и их однофамилец Милан Форман основали этот театр несколько лет назад. И хотя близнецы не пошли в искусстве по стопам отца, "кинематографические" гены все же дают о себе знать. В разбитом на кадры-фрагменты представлении Форманов самые удачные фантазии связаны с игрой масштабами и перспективой. Взгляду зрителя, точно кинокамере, позволено то заскользить вниз по стене дома, то сфокусироваться на заднем плане. Архаичная эстетика традиционного театра кукол не только не противится этим, вроде бы чужим ей приемам, но охотно их воспринимает. А Форманы к традициям и к собственным выдумкам относятся одинаково бережно.
Три маленьких хулигана, путающиеся под ногами взрослых героев оперы и досаждающие им своими проделками, одеты тоже в полосатые костюмчики: это как бы сами актеры, не только управляющие куклами, но и ставшие персонажами. Вообще, каждая из марионеток в "Опере в стиле барокко" имеет дублера — человека-маску. Перешагивая границы театра-ящика, грубоватые деревянные фигурки превращаются в натуральных людей-кукол. Пожалуй, в этом и состоит самая главная и самая умная шалость Форманов: они не рискуют утверждать, какой из двух миров — кукольный или живой — более реален. Впрочем, репутация философов не от мира сего их тоже вряд ли устроит. Во всяком случае они специально оговаривают в программке, что для одного зрителя станут играть спектакль только в том случае, если этим зрителем окажется их родственник, или зубной врач, или господин президент.
РОМАН Ъ-ДОЛЖАНСКИЙ