Очередным фильмом голливудской компании MIRAMAX, выходящим в российский прокат, станет "От заката до рассвета" (From Dusk till Dawn) Роберта Родригеса по сценарию Квентина Тарантино. Московская премьера назначена на 13 мая в кинотеатре "Художественный". В Европе картина уже успела побывать (см. репортажи Ъ с Берлинского кинофестиваля), нас же она пока по-прежнему интригует разноречивостью оценок очевидцев и невозможностью составить собственное мнение — российским видеопиратам фильм пока недоступен. Предваряя московскую премьеру, мы сочли уместным предложить читателям Ъ рассказ об этой картине самого сценариста — в числе прочего From Dusk till Dawn знаменита еще тем, что за этот сценарий КВЕНТИН ТАРАНТИНО получил свой первый в жизни аванс.
Это случилось в конце 1990 года. У меня к этому времени были уже готовы сценарии "Настоящей любви" (True Romance, фильм, впоследствии поставленный режиссером Тонни Скоттом, российские зрители впервые увидели его в пятницу на Первом канале) и "Прирожденных убийц", я как раз писал "Бешеных псов"... Может быть, только что закончил. Я пытался продать эти сценарии, пытался сам снять по ним кино, но ни то, ни другое не получалось. А у моего друга Скотта Шпигеля были предложения работы, но не было времени. И он сказал: "Ребята! Вам стоит обратиться к Квентину Тарантино, он неплохие вещицы пишет". Это были люди из "KNB effects". Сейчас они крутые, а тогда только начинали и им позарез нужно было снять какое-нибудь кино про вампиров.
Роберт Курцман, глава созданной в 1988 году компании спецэффектов KNB, вспоминает эту историю несколько иначе. Сначала сценарий "От заката до рассвета" пытался написать он сам, замышляя "гангстерско-вампирский фильм", действие которого происходит в одном из приграничных городков Техаса. И сам хотел дебютировать с этим фильмом как режиссер. Но к концу работы над сценарием Курцман и его соавтор Джон Эспозито поняли: нужно искать человека, который мог бы довести их наметки до ума. И тут к ним на студию принесли отпечатанные на машинке — компьютера у Тарантино нет до сих пор — сценарии "Настоящей любви" и "Прирожденных убийц" (Тарантино тогда занимался как раз тем, что рассылал свои сценарии по всем голливудским фирмам — с почтовой пометкой "оплата по получении"). "Так! — подумал Курцман, — этот Q. T. умеет писать". Впоследствии он утверждал, что был первым человеком, заплатившим Тарантино за литературный труд. Тарантино этот факт не отрицает.
Они мне заплатили $1500, чтобы я написал сценарий. Это были первые деньги, которые я получил за то, что напишу... В этой их писанине было полно клише. И вообще, все явно предназначалось лишь для того, чтобы продемонстрировать искусство в области спецэффектов. Но они дали мне детально разработанный план — в фильме должно происходить то-то и то-то. Писать мне самому оставалось не очень много (однако 20 страничек Курцмана довольно быстро переросли в 88-страничный фолиант Тарантино. — Ъ).
"Квентин написал этот сценарий для меня, и с его стороны это была чистая любезность", — говорил потом Курцман, прекрасно понимая, что полторы тысячи за такую работу вряд ли можно было назвать достойным гонораром. Однако и KNB согласилась работать на "Бешеных псах" фактически за гроши. Им же Тарантино доверил и отрезанный палец из последней новеллы "Четырех комнат".
Тем не менее, я попытался сделать персонажей трехмерными, попытался уйти от демонстрации спецэффектов и рассказать историю... А потом они долго не могли с этим сценарием запуститься... Роберт Родригес, с которым мы дружим с 1992 года, года два с половиной назад попросил меня дать почитать "От заката...". "Гениально! — заорал он. — Я бы начал это снимать прямо завтра". А в позапрошлом году на фестивале в Венеции я встретил людей, которые этот сценарий купили. Они мне сказали: "Мы хотим, чтобы вы были вовлечены в работу". Я ответил, что вижу только один путь — чтобы режиссером стал Роберт Родригес. Он сделает это отлично.
Люди, которых встретил Тарантино на фестивале в Венеции, — это итальянские продюсеры Меир Тепир и Джанни Нуннари. Сначала их взаимоотношения складывались не так уж гладко — сценарий итальянцам в общем понравился, но они настаивали на переделках. С этим, однако, возникли сложности — в 1994 году в Голливуде уже никто не решался изменить хоть слово в сценарии Тарантино. Итальянцам пришлось смириться и заплатить Тарантино и Родригесу по $2,5 млн, а также предоставить право на последующую долю доходов от проката фильма.
Там на самом деле два фильма в одном. Два брата, специализирующихся на ограблении банков, бегут через Техас в Мексику. И по пути попадают в бар, где собираются обычно водители грузовиков. И через какое-то время вдруг понимают, что в этом баре — вампиры. Те самые ацтекские вампиры, которые издавна промышляли у больших дорог. И бар этот они выстроили возле своего храма. Но братьям удается поднять посетителей на борьбу с ними. Хотя вообще-то эти братья — чрезвычайно гнусные личности. Мой герой — совершенный псих, его братик готов убить любого, кто под руку попадется. Это совсем не "хорошие плохие ребята", а просто плохие.
То есть сначала в этом фильме идет обычный криминальный сюжет, а потом вы вдруг ни с того ни с сего оказываетесь среди средневековых ужасов... Мы с Родригесом этой картиной оба гордимся. Мы очень тесно работали с ним в процессе съемок, но это его кино, он сумел держать весь фильм под контролем... Это, конечно, популизм, но я все равно считаю, что режиссер, сценарист, оператор делают фильм процентов на 80. А 20% всегда за публикой — она любую картину домысливает по своему разумению.
И американской, и европейской критикой From Dusk till Dawn был встречен весьма благосклонно — гораздо лучше, чем Four Rooms, предыдущий проект Тарантино и Родригеса. А Роберт Курцман, хотя и преуспел в области спецэффектов, режиссером так и не стал. К чему относится совершенно спокойно.