Премьера кино
Сомнительной альтернативой новогодним блокбастерам в нашем прокате служит фильм "Информаторы" (The Informers) о мире шоу-бизнеса в Лос-Анджелесе начала 1980-х. Специалист по теме прожигания жизни, писатель Брет Истон Эллис впервые выступил как соавтор сценария и продюсер — в результате фильм показался ЛИДИИ МАСЛОВОЙ еще более бессмысленным, чем одноименный роман.
Режиссер "Информаторов", австралиец Грегор Джордан, несколько лет назад оставил приятное впечатление сатирическими "Солдатами Буффало" (Buffalo Soldiers), однако и его со всей его иронией засосала тягучая эллисовская трясина. Главными героями болотистого исходного текста являются валиум и либриум — во всяком случае, именно они определяют способ мышления и манеру поведения людей, если к этому сомнамбулическому существованию вообще применимо слово "поведение". Иногда героям удается развить кое-какую активность, когда им на подмогу приходит оппонент валиума с либриумом — кокаин, но и он уже слабо действует, в таких-то лошадиных дозах.
В этом бездонном омуте опостылевшего секса, алкоголя и наркотиков единственным из ряда вон выходящим событием, способным встряхнуть человека, становится визит к психотерапевту, который вдруг отказывается продлевать рецепт на валиум, и как дальше жить, непонятно. Но и врач сопротивляется недолго, и снова тянется гнусавой волынкой внутренний монолог: "Я зашла в "Гуччи", чего-то там зачем-то чуть не купила, я вышла из "Гуччи", постояла, подумала, че-то так как-то все..." В этих эллисовских пассажах сразу чудится что-то знакомое из совсем другой, советской жизни, а потом понимаешь, что они напоминают монолог Клары Новиковой "Не пойдем сегодня на пляж" — не только интонационно, но иногда и почти дословно: "Будем валяться у бассейна, пить ананасовый сок..." (Кстати, мало в какой книжке встретишь столько упоминаний разнообразных соков, как в "Информаторах".)
Когда не надо решать проблемы с таблетками, головы эллисовских героев заняты мыслями о том, как хочется умереть и все это прекратить. Таким незамысловатым образом на протяжении нескольких глав книги все морально и физически распадаются, потом ряд героев вдруг превращаются в вампиров, как будто все эти истории из сладкой жизни на транквилизаторах — на самом деле внутренние монологи упырей, просто сначала не все открытым текстом признавались даже самим себе, что сосут. Авторы фильма лишают зрителя и этого минимального action, предлагая вместо вампиров озадачивающую сюжетную закорючку с участием иконы 1980-х Микки Рурка, чей маргинальный персонаж сначала обещает приехать к своему племяннику с индейцем, вместо этого приезжает с обдолбанной девкой в трейлере, а по дороге еще и похищает какого-то мальчика. В романе ребенка хотели продать на съедение вампирам, а в фильме затруднительно догадаться, что все это означает и какое имеет отношение к остальным действующим лицам — голливудскому воротиле (Билли Боб Торнтон), его жене (Ким Бессинджер), его любовнице-дикторше (Вайнона Райдер), еще одному пресыщенному плейбою (Крис Айзек), отдыхающему с сыном на Гавайях, а также их многочисленным детям, неразборчивым в связях и в конце потихоньку начинающим умирать от как раз набирающего популярность СПИДа.
Вложив в уста одного из молодых героев ключевую фразу: "Как понять, что хорошо, а что плохо, если тебе никто не говорит, что хорошо, а что плохо?", постановщики "Информаторов" считают себя вправе издеваться над не задающимся столь трагическими вопросами коммерческим Голливудом, где продюсеры ведут такие разговоры: "Это фильм о 12-летнем мальчике, который стал президентом.— Звучит лучше, чем тот фильм про говорящую машину". Упоминается еще неплохой сюжет картины про рок-певца, попадающего на далекую планету и влюбляющегося в дочь местного императора, который, по сути — гигантский помидор. Все эти пародийные шпильки, конечно, прекрасны, однако авторы "Информаторов" заблуждаются, если думают, что их вклад в кинематограф выглядит менее комично и имеет больше отношения к какой ни на есть реальности.
Впрочем, Брет Истон Эллис выглядит человеком достаточно циничным, чтобы понимать: если есть люди, которые действительно круглосуточно живут в описанном им угаре, то им, скорее всего, читать и смотреть все это будет смешно — американский писатель (как и его братья по разуму Фредерик Бегбедер и Сергей Минаев) окучивает целевую аудиторию, читающую в метро таблоиды и доверчиво покупающую в качестве романтических героев утомленных собственным ничтожеством демонов с шестизначными заработками.