Имя английского драматурга-интеллектуала Кристофера Хэмптона в прошлом году упоминалось в связи с двумя громкими, хотя и не получившими широкого проката фильмами: по его сценариям были сняты ленты "Мэри Райли" Стивена Фрирза и "Полное затмение" Агнешки Холланд. И все же настоящим успехом стоит признать режиссерский дебют самого Хэмптона "Кэррингтон", удостоенный двух призов престижного каннского кинофестиваля.
"Мэри Райли" (Mary Reilly). США. 1995. Режиссер Стивен Фрирз. В ролях: Джулия Робертс, Джон Малкович, Глен Клоуз, Майкл Гэмбон, Джордж Коул, Кэти Стафф. Кассовые сборы — $2,8 млн (прокат не закончен). Оценка — **1/2.
Один из наиболее талантливых британских режиссеров, Стивен Фрирз снимает фильмы в США без особого успеха. Предыдущая его работа, лента "Герой" с Дастином Хоффманом, хотя и была удачной с художественной стороны, потерпела коммерческое фиаско. "Мэри Райли", при многих составляющих, которые, казалось бы, должны привести к успеху — сценарии блестящего драматурга, оформлении одного из ведущих кинохудожников Стюарта Крэйга, операторской работе оскароносного Филиппа Руссло, — все же следует назвать самой неудачной постановкой Фрирза. Фильм не спасли даже громкие актерские имена: при бюджете в $40 млн ему удалось собрать лишь $2,8 млн. Режиссер в этой неудаче предпочитает упрекать злой рок и политику студии "Трай Стар", перемонтировавшей его авторскую версию. Справедливости ради, стоит заметить, что студия была более принципиальной и решительной, нежели Фрирз, который до последнего момента не понимал, чем должен заканчиваться фильм: Кристофер Хэмптон написал сценарий-вариацию на тему "Доктора Джекиля и мистера Хайда", который не имел финала. История раздвоения личности британского доктора (Джон Малкович) была показана глазами служанки Мэри (Джулия Робертс). Кого предпочтет Мэри: ученого, его темную половину или ни того, ни другого, создатели фильма решили понять из игры Джулии Робертс. Запуская в производство ленту без финала, Фрирз надеялся, что Робертс приведет его фильм к естественно логичному концу. Поэтому решено было снять основную часть ленты, смонтировать ее и сделать выводы. Однако отснятый материал не предвещал какого-либо определенного завершения, и было сделано три варианта. Студия представила на пробных сеансах каждый из финалов, но зрителям не понравился ни один. Фрирзу предложили основательно перемонтировать ленту, а после его отказа руководству ничего не оставалось, как сделать это самостоятельно. Первоначально фильм хотели выпустить в канун Дня благодарения в 1994 году (работа над лентой велась с начала этого года), но доработка затянулась. Премьеру не удалось организовать и через год. Выпустив "Мэри Райли" в прокат 23 февраля 1996 года, в "Трай Стар" особо не прогадали: фильм провалился бы, накануне какого праздника его бы ни показали. Но немного о самой картине. Главное, что удалось Фрирзу — мрачная удушливая атмосфера лондонского дома ХIХ века, в котором ведутся какие-то загадочные эксперименты. Страх и нервозная обстановка в доме доктора Джекиля воспроизведена Фрирзом в начале фильма с виртуозностью мастера классических триллеров. Кажется новой и неожиданной игра Джулии Робертс, которая предстает перед зрителем не сексуальной красоткой, а затравленной болезненной девушкой, которую по ночам мучают кошмары. Однако чем дальше, тем больше фильм вязнет в неопределенности и немотивированных длиннотах, выдающих растерянность авторов. Джулия Робертс продолжает бессмысленно вращать глазами, а Джон Малкович не слишком убедительно играет раздвоение личности. К тому же не вполне психически здоровый доктор Джекиль кажется не таким уж приятным, а мистер Хайд, исполнение роли которого заставляет вспомнить Малковича, играющего графа Вальмона в "Опасных связях" того же Фрирза — не слишком отталкивающим. Особых противоречий между дневной и ночной ипостасями одного человека не наблюдается, метания Мэри Райли кажутся надуманными, а вся интрига — потрясающе немотивированной.
"Кэррингтон" (Carrington). Великобритания. 1995. Режиссер Кристофер Хэмптон. В ролях: Эмма Томпсон, Джонатан Прайс, Стивен Уэддинктон, Руфус Сьюэлл, Сэмюэл Уэст, Пенелоп Уилтон. Кассовые сборы — $3 млн. Оценка — ****1/2.
Режиссерский дебют Кристофера Хэмптона был снят позже "Мэри Райли", но его премьера состоялась раньше, на каннском фестивале прошлого года. Фильм собрал примерно такую же кассу в США, однако заведомо не был рассчитан на коммерческий успех, получил хорошую прессу в Европе и два приза в Канне: специальный Кристоферу Хэмптону за режиссуру, а Джонатану Прайсу — за исполнение лучшей мужской роли. Картина, хотя и напоминает по своей структуре пьесу с многочисленными диалогами в одних и тех же интерьерах, все же губительной для кино театральностью не грешит: внутренней экспрессии в фильме достаточно. "Кэррингтон" можно сравнить с другой знаменитой пьесой Хэмптона "Полное затмение", по которой Агнешка Холланд уже успела поставить фильм. В обоих случаях речь идет об интимных отношениях людей, принадлежащих к кругу художественной богемы рубежа XIX и ХХ веков. И там, и здесь в основе сюжета — привязанность юного и импульсивного героя к старшему и мудрому: в "Полном затмении" это страсть Артюра Рембо к Полю Верлену, в "Кэррингтон" — художницы Доры Кэррингтон (Эмма Томпсон) к писателю Литтону (Джонатан Прайс). В обоих случаях смерть не становится завершающей точкой отношений, которые развиваются в течение многих лет. Верлен встречается с умершим Рембо то ли во сне, то ли в загробной реальности; Кэррингтон после смерти возлюбленного сводит счеты с жизнью, чтобы соединиться с ним в мире ином. По мнению Хэмптона, для женщины, страстно влюбленной в гомосексуалиста, лишь такой исход может быть единственным хэппи-эндом: в загробной реальности проблема пола не так уж актуальна. Хотя сюжет, заимствованный из реальной жизни, попахивает бульварным мелодраматизмом, фильм Хэмптона представляет собой строгое и деликатное произведение, поставленное с безупречным вкусом. Стоит отметить игру не только Прайса, но и Эммы Томпсон: пресса каннского фестиваля именно ей прочила приз за женскую роль.
Кассовые сборы в США за уик-энд 15-17 марта
1. "Клетка для пташек" (Birdcage), комедия-римейк с Робином Уильямсом, Натаном Лейном и Джином Хэкманом, $16 млн, за 10 дней проката — $41,3 млн
2. "Приговор к исполнению" (Executive Decision), боевик с Куртом Расселом и Стивеном Сигалом, $12 млн
3. "Возвращение домой II. Затерянный в Сан-Франциско" (Homeward Bound II: Lost In San Francisco), детский фильм о животных, $5,7 млн, за 10 дней проката — $16,6 млн
4. "Близкий сердцу" (Up Close & Personal), мелодрама с Робертом Редфордом и Мишель Пфайфер, $5,2 млн, за 17 дней проката — $30 млн
5. "Опустить перископ" (Down Periscope), комедийный боевик, $2,9 млн, за 17 дней проката — $18,3 млн
АЛЕКСАНДР Ъ-КУЛИШ