Анджей Вайда родился 6 марта 1926 года. Участник польского Сопротивления. Учился живописи в краковской Академии художеств, в 1954 году закончил Лодзинскую киношколу. После нескольких документальных и короткометражных лент дебютировал полнометражным "Поколением" (1954), составившим военную трилогию с "Каналом" (1956) и "Пеплом и алмазом" (1958) и явившимся символом восточноевропейской новой волны. Опыт польской истории, преломленный сквозь традиции национального романтизма, осмыслялся им в "Летне" (1959), "Самсоне" (1961), "Пепле" (1965). Романтическая ирония сопровождала и работы о поколении 60-х — "Невинные чародеи" (1960), "Все на продажу" (1969), "Охота на мух" (1969). После экранизации рассказа Ивашкевича "Березняк" (1970) заговорили о "второй манере" Вайды, его отказе от социального ангажемента и барочной символики, но "Пейзаж после битвы" (1970) и "Свадьба" (1972) подтвердили верность прежним мотивам. В 1971 году Вайда снял модернизированную телеверсию "Мастера и Маргариты" — "Пилат и другие", в 1974-м экранизировал роман Владислава Раймонта "Земля обетованная" о начале капиталистических отношений в Польше. "Без наркоза" (1978) и "Дирижер" (1979) примыкали к социально-критической тенденции "морального беспокойства", продолженной в дилогии "Человек из мрамора" (1976) и "Человек из железа" (1981). Во Франции поставил "Дантона" (1982), в ФРГ — "Любовь в Германии" (1983). В 1994-м совместно с Японией — фильм "Настасья" по роману "Идиот". В работах 90-х — "Корчак" (1990), "Перстень с орлом в короне" (1993), "Страстная неделя" (1995) вернулся к темам войны и оккупации. В театре ставил Шекспира, Достоевского, национальную классику. Почетный доктор Вашингтонского университета, член ряда европейских академий, призер крупнейших кинофестивалей.
Анджей Вайда родился 6 марта 1926 года. Участник польского Сопротивления. Учился живописи в краковской Академии художеств, в 1954 году закончил Лодзинскую киношколу. После нескольких документальных и короткометражных лент дебютировал полнометражным "Поколением" (1954), составившим военную трилогию с "Каналом" (1956) и "Пеплом и алмазом" (1958) и явившимся символом восточноевропейской новой волны. Опыт польской истории, преломленный сквозь традиции национального романтизма, осмыслялся им в "Летне" (1959), "Самсоне" (1961), "Пепле" (1965). Романтическая ирония сопровождала и работы о поколении 60-х — "Невинные чародеи" (1960), "Все на продажу" (1969), "Охота на мух" (1969). После экранизации рассказа Ивашкевича "Березняк" (1970) заговорили о "второй манере" Вайды, его отказе от социального ангажемента и барочной символики, но "Пейзаж после битвы" (1970) и "Свадьба" (1972) подтвердили верность прежним мотивам. В 1971 году Вайда снял модернизированную телеверсию "Мастера и Маргариты" — "Пилат и другие", в 1974-м экранизировал роман Владислава Раймонта "Земля обетованная" о начале капиталистических отношений в Польше. "Без наркоза" (1978) и "Дирижер" (1979) примыкали к социально-критической тенденции "морального беспокойства", продолженной в дилогии "Человек из мрамора" (1976) и "Человек из железа" (1981). Во Франции поставил "Дантона" (1982), в ФРГ — "Любовь в Германии" (1983). В 1994-м совместно с Японией — фильм "Настасья" по роману "Идиот". В работах 90-х — "Корчак" (1990), "Перстень с орлом в короне" (1993), "Страстная неделя" (1995) вернулся к темам войны и оккупации. В театре ставил Шекспира, Достоевского, национальную классику. Почетный доктор Вашингтонского университета, член ряда европейских академий, призер крупнейших кинофестивалей.