Хотя телевидение и кино по грамматике являются существами среднего рода, объединив перед 8 Марта свои усилия, они ведут себя вполне по-мужски и сулят зрительницам немало волнующих минут. Если же какие-то фильмы будущей недели придется смотреть по второму, а то и по третьему разу, не беда. Хороший подарок вовсе не обязательно должен быть сюрпризом.
По части неожиданностей на этот раз лидирует Петербург, разорившийся на новое испано-аргентинское "мыло" с обещающим названием "Первая любовь". Чувство это растянется на 165 серий и особенно порадует тех, кто успел соскучиться по "Мануэле", — в главных ролях снялись исполнители, уже знакомые по только что иссякшему сериалу. Подкупает и свежесть товара — фильм сделан всего два года назад.
На почве многосерийного телекино отличились обычно скромные "Российские университеты". Хотя "Красное и черное" (1976, среда, четверг) снято Сергеем Герасимовым по классическому роману Стендаля, двадцать лет назад оно успешно компенсировало телеаудитории тягу к страстям с продолжением. Отсутствии мыльных опер искупалось и обилием индийского кино. Памятную авантюрно-слезливую "Зиту и Гиту" ТВ-6 покажет в четверг. И напомнит, что хотя времена и изменились, но индийский кич русской душе все-таки ближе латиноамериканского, потому что не упускает случая украсить страсти хорошей песней.
По мотивам программы недели можно смело задавать школьное сочинение на тему "Женские образы мирового кинематографа". Благо, материал, за редкими исключениями, не подпадает под категорию "дети до 16". Женщины недели проявляют немалую активность как в устройстве собственных судеб, так и в разгадке жанровых тайн. Например, в "Степфордских женах" (Stepford Wives, 1975, реж. Брайан Форбс, понедельник, НТВ), снятых по роману Айры Левина, домохозяйки из маленького городка в Коннектикуте пытаются раскрыть секрет вечного блаженства. В фильме Стено "Мои любимые мужья" (Amori miei, 1978, вторник, НТВ) Моника Витти с блеском демонстрирует трансформацию антониониевской femme fatale в эксцентричную клоунессу. Стефания Сандрелли и Фернандо Рей в картине Марио Моничелли "Наивная жена и больной муж" (La moglie inginua e il mariito malato, 1989, четверг, НТВ) с не меньшим шармом переворачивают расхожую истину, согласно которой от любви до преступления один шаг. Здесь чувство рождается в результате неудачного ограбления. Оно может стать последствием и дорожно-транспортного происшествия, когда чужая вина толкает интеллигентного чистоплюя в объятия разбитной официантки. Этот сюжет, впрочем, пересказывать нелепо, поскольку рязановский "Вокзал для двоих" (НТВ, пятница) как раз относится к тем фильмам, которые, не будучи сюрпризом, все равно соберут благодарную аудиторию.
Сильные женщины и мужчины-идеалисты всегда считались отличительным признаком советского кино. Оказывается, нет. В почти соцреалистической мелодраме Мартина Ритта "Стенли и Айрис" (Stanley & Iris, 1990, четверг, НТВ) Джейн Фонда и Роберт Де Ниро воспевают трудные чувства американских пролетариев, пробуждающиеся, когда овдовевшая Фонда учит читать и писать неграмотного Де Ниро. Достойная госпремии интрига искупается замечательным исполнительским мастерством. Порой возникает искреннее недоумение, как перед съемками Де Ниро все же умудрился прочесть сценарий.
На советской почве выросли и вполне итальянские "Подсолнухи" (I girasoli, 1969, НТВ, воскресенье). Отец неореализма Витторио де Сика разбил знаменитую секс-пару 60-х Софи Лорен--Марчелло Мастрояни классическим приемом мелодрамы. Она думает, что он погиб на войне. А он выжил, осел в России и женился на Людмиле Савельевой, только что сыгравшей Наташу Ростову в "Войне и мире". Через двадцать с лишним лет она его находит, и страсти начинают бушевать с новой силой. Тот же срок отделяет "Мужчину и женщину" Клода Лелуша (Un homme еt une femme, 1966) от "Мужчины и женщины двадцать лет спустя" (Un homme et une femme vingt ans deja, 1987). Увы, их концептуальная встреча в праздничном эфире НТВ ничего хорошего не обещает. За два десятка лет постарели и поскучнели не только герои, но и режиссер.
В целом же телеэфир 8 марта заставляет вспомнить недавние роскошества к 100-летию кино. ОРТ балует "Унесенными ветром" (Gone With the Wind, 1939, реж. Виктор Флеминг) — подарком тем более дорогим, что совмещает жанр мелодрамы с масштабами национального эпоса. "Россия", не комплексуя, отвечает "Московскими каникулами" (1995) — продюсерским дебютом Леонида Ярмольника с Ярмольником же в роли объекта любви с первого взгляда. От дальнейших комментариев воздержусь, потому что картину поставила Алла Сурикова — одна из немногих женщин, выступающих на этой неделе не в качестве героини, а в качестве автора. И наоборот — историю наших киногероинь смотрите в мужской интерпретации. "Женскую роль" (1995, ОРТ, пятница) Иван Дыховичный склеил из кадров отечественной киноклассики и если и не потянул на создание психологической истории советского кино, то вполне внятно произнес собственное любовное признание.
Самую изысканную киноафишу предлагает 8 марта ТВ-6. Начнется все с вечнозеленого "Цирка" (1936) Григория Александрова, продолжится гайдаевской "Кавказской пленницей" (1967). В эти часы будьте особенно осторожны. Хотя обе картины выучены наизусть, даже работающий фоном телевизор способен надолго приковать ваше внимание и отвлечь от праздничных хлопот. Вечером смотрите шумно прокатившуюся по киноэкранам "Королеву Марго" (La Reine Margot, 1995, реж. Патрис Шеро) — очередную попытку французов освежить собственную классику. В данном случае, впрочем, уместнее не "освежить", а "освежевать" — бесконечно длинная сцена Варфоломеевской ночи как будто пришла в эту костюмную мелодраму из наших "Иди и смотри". И наконец, ближе к ночи — "Основной инстинкт" (Basic Instinct, 1992) Пола Верхувена — картина, которая поставила огромный знак вопроса над всей киноэротикой 90-х, но в праздничном телерепертуаре скорее похожа на жирную точку.
На фоне женского торжества затерялась еще одна дата — 70-летие Анджея Вайды. О живом классике вспомнил только "Петербург", накануне юбилея показывающий полный вариант "Земли обетованной" (Ziemia obiecana, 1975, вторник). Впрочем, будучи галантным шляхтичем, Вайда вряд ли обидится. Ведь на этой неделе мужчины, которые в основном и делают кино, уступают дорогу женщинам.
СЕРГЕЙ Ъ-ДОБРОТВОРСКИЙ