Конкурс кино
Второй международный кинофестиваль "Восток & Запад: классика и авангард", открывшийся в Оренбурге, ничем особенно авангардным в первый день конкурсных показов не удивил и пока явно склоняется в сторону классики, причем западной. Следы восточного колорита и отдаленные намеки на авангард пытается отыскать в оренбургском конкурсе ЛИДИЯ МАСЛОВА.
По поводу слова "авангард" в названии оренбургского кинофестиваля тонко пошутил на церемонии открытия почетный гость Никита Михалков, вспомнивший один из эпизодов своей творческой биографии, связанный со съемками рекламного ролика для итальянского автоконцерна,— члены итальянской съемочной группы были уверены, что санаторий "Авангард" в Пущино, где они жили, носит имя Авы Гарднер. Кроме того, председатель Союза кинематографистов заметил, что писатель Киплинг несколько погорячился, сочинив стихотворение о том, что Западу и Востоку никогда не сойтись вместе, и обнадежил, что ничего невозможного в этом смысле нет.
Своего рода диалог культур, для начала русской и европейской, содержала уже показанная на открытии "Фонограмма страсти" Николая Лебедева. Героиня, сотрудница детективного агентства, влюбляется в фактурного итальянца, который произносит примерно по одному слову в неделю, и не сразу догадывается, что обнаженный молчаливый красавец, которого она подцепила в лесопарке,— тот же самый человек, чью квартиру она по долгу службы прослушивает, и, поскольку тучи над ним сгущаются, их бурный роман сильно не затянется. Роковые страсти вскипели и в первом конкурсном фильме — чешской мелодраме "Обходчик N 47" (Hlidac c.47), снятой Филиппом Ренчем по роману Йозефа Копты, который чехи уже экранизировали в 1937 году. За прошедшее с тех пор время история станционного смотрителя, которому изменяет молодая жена, а он притворяется глухим после контузии, чтобы всех обхитрить, никакими свежими красками не заиграла. Главный интерес "Обходчика" заключается даже не в том, кто кого зарежет — муж любовника или наоборот, а сумеет ли мнимый глухой облапошить медицинскую комиссию, что ему с большим артистизмом и удается, тем более что в главной роли — звезда чешского кинематографа Карел Роден.
В более жизнеутверждающем ключе рассматривает любовные неувязки норвежский аналог "Американского пирога" под названием "Томми в аду" (Tommy`s Inferno) режиссера Ове Раймонда Гилденаса, снятый аж в 2005 году. "Томми..." имеет некоторое отношение к консенсусу между Востоком и Западом, потому что норвежские старшеклассники сильно радуют глаз расовым разнообразием. Так, среди них есть арабского вида мальчик из мусульманской семьи, пишущий в журнал порнографические рассказы, герой которых носит имя его лучшего друга Томми, к неудовольствию последнего так упорно желающий сохранить девственность до свадьбы, что подружка бросает его, потом теряет невинность с более сговорчивым парнем и наконец вовсе перекидывается на девочек, как более чутких и отзывчивых. Этот увлекательный сюжет был встречен с большим воодушевлением оренбургскими школьницами, коротающими время в ожидании очередного сеанса вампирской саги "Сумерки". Особенно удалась режиссеру побочная линия с довольно черномазенькой младшей сестрой заглавного героя, которая никак не может расстаться с дохлым попугайчиком и своим не скандинавским, а скорее африканским темпераментом иллюстрирует контраст если не между Востоком и Западом, то хотя бы между севером и югом.