В Театре Эстрады состоялась премьера спектакля Театра Романа Виктюка "Священные чудовища" по пьесе Жана Кокто. Главную роль в постановке играет известная киевская актриса Ада Роговцева.
По меньшей мере два обстоятельства обращают на себя внимание сразу. Во-первых, это вторая за последние десять дней премьера спектакля по одной и той же (и не самой знаменитой) французской пьесе: буквально только что Вера Васильева сыграла в свой бенефис "Священные чудовища" в Театре Сатиры. Кокто ставят в Москве совсем не часто, и, тем не менее, такое совпадение — скорее просто курьез, чем продуманная репертуарная атака столичных режиссеров. Во-вторых, премьера игралась в отсутствие режиссера. Вот это уже можно считать небольшой театральной сенсацией. Виктюк, славящийся умением ставить поклоны и превращать свой выход на сцену в финале в отдельный, дополнительный спектакль, обделил "Священные чудовища" одним из главных условий исполнения ритуала своих премьер.
Приглашение на главную роль Ады Роговцевой само по себе вполне объяснимо — киевская актриса еще с советских времен в столице популярна и любима, а ее имя способно даже сегодня привлечь публику. Гораздо удивительнее то, что эту, обреченную на провал с точки зрения всех законов театра, попытку реинкарнации старого спектакля следует признать очень удачной. И прежде всего благодаря Роговцевой, сохранившей в роли и загадочность, и лирику, и праздничный кураж.
Тем не менее вряд ли постановку ждет коммерческий успех. Второе рождение киевского спектакля нельзя назвать даже московской премьерой: в конце 1989 года "Священные чудовища" уже были показаны в российской столице. Чтобы понять разницу между степенями популярности Виктюка тогда и сегодня, достаточно сопоставить два зрительных зала: забитый до отказа сидящими и стоящими, возбужденный и ловящий каждую секунду сценического времени зал театра имени Пушкина шесть лет назад, и — будничная публика, заполненный всего наполовину, увешанный противопоказанными серебристо-черно-белому спектаклю жгутами гирлянд из белых и красных надувных шариков зал театра Эстрады сейчас.
Многие годы Роман Виктюк не задерживался ни в театрах, ни в городах, щедро ставил спектакли то там, то тут, и везде становился властителем дум и надежд, повелителем и почти идолом для актеров, с которыми работал. Его театральная империя была огромной и непоколебимой. И вот теперь сработали непреложные исторические законы: на смену раздробленности пришла пора "собирания земель" — просто ради выживания в новых условиях. Режиссер собирает в столице, под марку театра своего имени, спектакли из разных городов. Минувшей осенью совершил в полном составе путешествие из Петербурга в первопрестольную спектакль "Фердинандо", поставленный Виктюком полтора года назад в Молодежном театре на Фонтанке. А отныне, чтобы сыграть в постановках Виктюка, актеры будут приезжать не только из северной столицы, но и из "ближнего зарубежья".
Рецензировать сегодня как ни в чем ни бывало спектакль почти десятилетней давности рука не поднимается. Можно лишь напомнить, что это Роман Виктюк времен "Служанок" в театре "Сатирикон", одного из самых нарядных и — для Москвы тех лет — откровенно новаторских и скандальных спектаклей конца восьмидесятых. Потом кто только уже ни впускал на сцену (и в оформлении, и в стиле игры) тоску по модерну и капризные изгибы линии Орта. Потом превратились в штампы — как всеобщие, так и лично Виктюка — и ангелы с набеленными лицами и длинными рукавами, и обволакивающие обесцвеченные интонации, и общение персонажей через пустоту, и атмосфера общего томления на сцене, и эстетская изломанность с чувственностью, и любование запретными страстями, и искус тайных пороков. Потом сам Виктюк уже стал ставить только слабые итальянские пьесы.
Но в "Священных чудовищах" этот театральный стиль (можно сказать скромнее — эта манера) предстает в момент открытия и расцвета. Поэтому старый спектакль смотрится увлекательно. Увидеть его стоит хотя бы для того, чтобы осознать — за семь-восемь лет прошла целая театральная эпоха.
РОМАН Ъ-ДОЛЖАНСКИЙ