Годовой оборот парижских аукционов в 1995 году по сравнению с предыдущим сезоном снизился на 7%. Успехи главных конкурентов Drouot, английских торговых домов Sotheby`s и Christie`s, воспринимаются французской общественностью как упрек. Свою роль, несомненно, играет и то, что налог на прибавочную стоимость во Франции выше, чем где-либо. И это ослабляет ее позиции в интернациональном антикварном бизнесе. Французские аукционисты слишком привыкли к лидерству и большому отрыву от конкурентов, ведь вплоть до конца 50-х Париж был столицей мирового арт-бизнеса. Сейчас французы с трудом приспосабливаются к изменившимся реалиям международной торговли. Одни пытаются открыть новые рынки за границей, другие — перестроить всю систему антикварной торговли и возродить прежний Grand Drouot.
Аукционный дом Drouot, своего рода барометр, отмечающий погоду на французском арт-рынке, пытается достойно пережить не лучшие для него времена. Торговый оборот фирмы — 2,9 млрд франков, что на 7% меньше, чем в 1994 году. Невольно напрашивается вывод: больна вся структура французского арт-рынка. Между тем Sotheby`s и Christie`s, английские торговые дома — главные конкуренты Drouot, процветают. Оборот первого из них в 1995 году достиг $1,66 млн, увеличившись на 25%. Christie`s афишировал цифру $1,47 млн, что на 17% превышает итог прошлого года.
В начале 50-х годов Drouot устойчиво лидировал среди мировых аукционов. Американские дилеры и коллекционеры буквально не выезжали из Парижа, карауля лакомые кусочки, ведь 80% клиентуры парижских галерей прибывало из-за океана. Этот золотой век кончился с мощным наступлением американского искусства, заполонившего рынки, а также экспансией Sotheby`s и Christie`s. После этого Drouot уже не сумел восстановить прежние позиции. Виноваты налоги, в один голос твердят парижские аукционисты и комиссары-оценщики. Но как бы ни тяжелы были поборы, нельзя все сваливать на них. Истинная причина в том, что французские арт-дилеры, привыкнув к своему уникальному положению на мировом рынке, совершенно перестали заботиться о завоевании новых рынков. В то же время британцы активно открывали по всему миру свои филиалы и организовывали региональные распродажи. Некоторые французы по их примеру открыли представительства за границей, однако действовали сугубо на свой страх и риск: Национальная палата аукционистов и оценщиков отказывалась давать какие-либо гарантии по поводу продаж, совершаемых вне привычной сферы влияния. Финансовая солидарность французских оценщиков, как выяснилось, действует только на территории Франции. В частности, один из провинциальных французских аукционистов получил возможность заняться продажей старинного замка в Великобритании. Однако он был вынужден отказаться от выгодной сделки, побоявшись риска, хотя имел отличную возможность обыграть британцев на их же поле.
Тем не менее комиссар-оценщик Drouot метр Жак Тайан пытается распространить свою деятельность за пределы Франции: "Тогда как мои соотечественники упорствуют в своих заблуждениях, я предпочитаю сотрудничать с зарубежными торговыми домами. Французские аукционисты не отдают себе отчета в том, что мир изменился. Сегодня вещи перемещаются быстрее, чем их продавцы". Методы Тайана просты и эффективны, он всего-навсего использует опыт и принципы работы своих англосаксонских коллег. Как известно, аукционистам теоретически запрещено лично заниматься рекламой, вербовать покупателей или давать предварительные оценки будущих аукционов. Однако на практике все только так и поступают. Дилер или тем более простой продавец, срочно нуждающиеся в деньгах, моментально попадают под опеку аукциониста. Тот начинает "работу с владельцем" задолго до торгов, в частности обеспечивая ему необходимую ссуду в банке.
В отличие от биполярной британской системы Christie`s — Sotheby`s, во Франции действует иная схема. Здесь несколько сотен мелких арт-предпринимателей и небольших объединений, каждое из которых пытается действовать так же, как английские гиганты, осуществляя при этом гораздо меньше продаж. Казалось бы, совместные занятия сближают. Руководствуясь этими идеями, Миллон, президент Drouot и основной поборник курса на объединение, намеревается воссоздать "Великий Друо" и организовать большую холдинговую компанию, способную соперничать с могучими англичанами. В обществе будет действовать правило перекрестного участия: аукционист становится собственником большей части в собственном торговом обществе, тогда как меньшая часть будет контролироваться Drouot Holding. Однако остается множество вопросов. Камнем преткновения может стать полное отсутствие какой-либо симпатии аукционистов по отношению друг к другу, ведь обычно любые союзы между ними оказываются крайне непрочными. Кроме того, сторонники создания "Великого Друо" должны будут взвалить на себя тяжкую ношу приведения в порядок самого здания отеля "Друо-Ришелье", крайне неудобного сооружения. Еще большую полемику вызывает чрезмерная дороговизна аренды здания. По сути залы Drouot, снимаемые метром Тайаном, слишком дороги даже для этого крупнейшего французского аукционного дома: "Зал в 120 кв. метров в 'Друо-Ришелье' стоит мне 3,8 млн франков за 250 дней пользования. Это грабеж". Недавно Тайан поступил решительно, заплатив за зал такую аренду, какой, по его мнению, он достоин. Теперь ему приходится улаживать это дело с высшей судебной инстанцией.
И все же, каковы бы ни были его недостатки, отель "Друо" необходим: ведь он находится на бойком месте, известном всем торговцам антиквариатом. Кроме того, его свободная, немного безалаберная атмосфера как нельзя лучше отвечает самой сути аукционной торговли. Она напоминает ту свалку, в которой можно найти жемчужное зерно. Тайан вспоминает случай, произошедший в 1993 году, когда торги проходили без каталога. В итоге безымянная скромная картина, висевшая где-то в углу и оцененная в 8-15 тыс. франков, оказалась не чем иным, как подлинником Жоржа де Латура. Позже картину продали в Монако за 11,1 млн франков. Продал, конечно, Sotheby`s. Так что пока ядро будущего великого аукционного дома Drouot Holding служит в основном поставщиком курьезов для международного антикварного рынка.
ДМИТРИЙ Ъ-БУТКЕВИЧ