Американца Терри Гиллиама, всегда интересовала возможность перемещения в другие эпохи. В "Двенадцати обезьянах" его маршрут наиболее суров: герой фильма курсирует между временами до и после конца света. А вот Питер Хайамс, подтвердивший свой интерес к такого рода путешествиям в предпоследнем фильме "Патруль времени", на этот раз избрал местом действия лабиринты огромного стадиона, а время сжал до реального времени изображаемых событий.
"Двенадцать обезьян" (Twelve Monkeys). США. 1995. Режиссер Терри Гиллиам. В ролях: Брюс Уиллис, Брэд Питт, Маделен Стоув, Джон Седа. Кассовые сборы — 43 млн (прокат не закончен). Оценка — ****1/2 (по шестибалльной системе).
Диву даешься, как антиутопия Гиллиама, без сомнения победившая бы в конкурсе на самый мрачный фильм года, смогла собрать такую незаурядную прибыль в рождественскую и новогоднюю недели. Очевидно, сработала популярность Уиллиса и Питта, чьи роли, впрочем, совершенно не укладываются в стереотипные представления об этих актерах. Терри Гиллиам, уже не раз изображавший прошлое и будущее с изрядной долей сарказма и абсурдистского юмора, а также известный своей склонностью к перемещениям во времени и пространстве, в "Двенадцати обезьянах" верен себе. В основу этого фильма положено одно из наиболее экстравагантных и загадочных произведений кинематографа — короткометражный фильм Криса Маркера "Взлетная полоса" 1962 года. Этот полузабытый шедевр представляет собой серию стоп-кадров, фиксировавших историю человека, постоянно вспоминавшего эпизод из детства, свидетелем которого он оказался. Его преследовало видение аэропорта, взлетной полосы и застреленного на его глазах мужчины. Прошло несколько десятилетий, и после конца света оставшиеся в живых люди изобрели подобие машины времени. Героя отправили в прошлое спасать мир, и, сам не замечая, он очутился в эпизоде из своего детства. Этот человек так и не выполнил задание, но в момент своей смерти, застреленный на взлетной полосе, он понял, что наблюдающий за ним мальчик из толпы пассажиров — он сам. Всю жизнь его преследовало видение собственной смерти. Одна из самых потрясающих историй кино была рассказана скупо и лаконично — примерно за полчаса. Замечательный фильм Гиллиама все же не так совершенен, как "Взлетная полоса" Маркера. Уже хотя бы потому, что лучшее в нем — это заимствованный из классического фильма сюжетный ход, обыгранный, кстати, в различных вариациях Земекисом в сериале "Назад в будущее" и Камероном в "Терминаторах". Пересказ Гиллиама талантлив и воспроизведен легко узнаваемым авторским почерком. Картина будущего, настоящего и прошлого Земли в этом фильме настолько неуютна, что даже может повергнуть впечатлительных зрителей в сильную депрессию. Главный герой — Джеймс Коул, сыгранный Брюсом Уиллисом, попадает из беспросветного XXI века, где люди влачат убогое существование в катакомбах под присмотром тоталитарного режима, в сумасшедший дом конца века ХХ. Рьяное желание спасти человечество воспринимается нашими современниками как буйное помешательство, а последнего героя тысячелетия прагматичный век предпочитает изолировать от глаз подальше. Герой Уиллиса уже и сам не уверен, вполне ли он нормален или слегка помешался, подобно своему соседу по больничной палате, неожиданно сыгранному Брэдом Питтом. Кстати, мастерство последнего уже оценили по достоинству представители кинопрессы, вручив ему в начале 1996 года "Золотой глобус" за лучшую мужскую роль второго плана. "Двенадцать обезьян" — наименее смешное и наиболее зрелое произведение Терри Гиллиама, способное по силе воздействия конкурировать с его же "Бразилией".
"Внезапная смерть" (Sudden Death). США. 1995. Режиссер Питер Хайамс. В ролях: Жан-Клод Ван Дамм, Пауэрс Бути, Рэймонд Дж. Бэрроу, Росс Мэлинджер. Оценка — ***1/2.
Любопытно, что предыдущий фильм Питера Хайамса с участием Ван Дамма — "Патруль времени" — тоже испытал на себе влияние короткометражки Маркера. Герой Ван Дамма отправлялся в прошлое, чтобы предотвратить гибель своей жены и встречал самого себя, но на десять лет моложе. Кульминационная сцена с двумя Ван Даммами проигывалась несколько раз с различными финалами и с разным составом оставшихся в живых. Являясь экранизацией комикса, фильм как нельзя лучше перекликался со структурой стоп-кадров "Взлетной полосы". На этот раз Хайамс избрал менее прихотливый сюжет, который, впрочем, в силу последних событий с заложниками становится сверхактуальным. Хотя сходство с реальностью ограничивается лишь названием темы — "борьба с терроризмом", представляя в остальном такой же разухабистый блокбастер, как любая из частей "Крепкого орешка" с тем же Брюсом Уиллисом. Да и действие развивается примерно по той же схеме. "Крепкий орешек" Уиллис играл отстраненного от службы спивающегося и разведенного полицейского, который способен усмирить любую банду. Уволенный с работы пожарный (Ван Дамм), также разведенный, служит электриком на стадионе, но именно он находится в нужном месте и в нужное время, чтобы предотвратить крупный теракт. Если в предыдущем фильме Хайамса интересовал лабиринт, который можно создать из времени, то теперь его больше занимают игры с пространством. Ставя себя в жесткие временные рамки — "Внезапная смерть" длится примерно столько же, сколько идет хоккейный матч плюс дополнительный тайм, Хайамс, постоянно выступающий в своих фильмах и как оператор, предлагает заглянуть во все уголки огромного стадиона — от подвалов до крыши. Бывшему пожарнику приходится быть расторопным: в конце игры может быть взорван весь стадион, и среди жертв террористов окажется не только американский премьер-министр (его не очень-то и жалко), но и его собственная (ван даммовская) дочь. Среди других крупнобюджетных боевиков "Внезапная смерть" выделяется чуть большей жестокостью: убивают здесь не только артистично, но и с особым смаком. Кроме того, помпезное и часто нелогичное действие спасает здоровое чувство юмора, без которого немыслим ни один триллер. Да и нет нужды упрекать Хайамса за нелогичность — ведь времена Хичкока, исключительно заботившегося об убедительности своих фильмов, давно прошли. Современный блокбастер и не хочет быть убедительным: происходящее в нем настолько выходит за рамки здравого смысла, что уже и не стремится прикинуться реальностью.
Кассовые сборы в США за уик-энд 26-28 января.
1. "Опус мистера Холлэнда" (Mr. Holland Opus), драма Стивена Херрека с Ричардом Дрейфусом, $8,3 млн, за 10 дней — $18 млн
2. "Постель из роз" (Bad of Roses), фильм Майкла Голденберга с Кристианом Слейтером и Мэри Стюарт Мастерсон, $6,1 млн
3. "От сумерек до рассвета" (From Dusk Till Dawn), боевик Роберта Родригеса с участием и по сценарию Квентина Тарантино, $4,9 млн, за 10 дней — $15 млн
4. "Двенадцать обезьян" (Twelve Monkeys), антиутопия Терри Гиллиама, $3,9 млн, за 33 дня — $43 млн
5. "Око за око" (Eye For An Eye), триллер с Салли Филд и Кифером Сазерлендом, $3,5 млн, за 17 дней — $18 млн
АЛЕКСАНДР Ъ-КУЛИШ