Премия современное искусство
В Лондоне в Louise Blouin Foundation открылась выставка финалистов и лауреатов премии Кандинского за 2008 год, сделанная при поддержке ИФД "Капиталъ". Тем, как куратор выставки художник Олег Кулик обошел все острые углы в громоздкой конструкции самой крупной российской премии в области современного искусства, восхитилась АННА Ъ-ТОЛСТОВА.
"Россия — страна контрастов. У нас полстраны живет при социализме, а полстраны — в Лондоне. То есть я хотел сказать, при капитализме",— сообщил на пресс-конференции лондонским журналистам Олег Кулик, объясняя, зачем внутри стерильного белостенного пространства Louise Blouin Foundation ему вместе с архитектором Борисом Бернаскони понадобилось выстроить дощатый барак. Затем, что барак — это до сих пор живущее в нас наше коммунальное советское прошлое, проанализированное и опоэтизированное Ильей Кабаковым. Впрочем, в куликовском бараке, в отличие от кабаковской коммуналки, все расселились вполне мирно. Орденоносный имперский мундир Дмитрия Цветкова и иконостас из орденов-идолов Бориса Орлова. Хулиганская социальная реклама, которую Григорий Ющенко намалевал поверх ворованных с улицы афиш, и анархистские видеоролики группы "ПГ". Барак — с большими щелями между досками — оказался очень светлым, и в том, чтобы щели пропускали свет, был особый смысл. Ведь, по словам художника-куратора, "значение русского художника у нас определяется тем, какое место он занимает у них, то есть каким светом освещает его Запад".
Пока свет с Запада к нам не слишком ласков. Несмотря на то что в Лондоне действует уже несколько галерей, специализирующихся на современных русских художниках, и на аукционах и ярмарках русская речь слышна повсюду, не сказать, чтобы Frieze Art Fair ломилась от русского искусства. Кроме наших участников — галерей XL и "Риджина", русскими почитай никто не торгует, а Frieze — отличный показатель того, насколько мы здесь в цене, во всех смыслах. Кое-что из современного русского пыталась закупать галерея Тейт, но, судя по ее экспозиции, наш вклад в мировое искусство ограничивается Казимиром Малевичем, Василием Кандинским и Натальей Гончаровой. Так что премия Кандинского, лондонская выставка которой открылась в дни ярмарки Frieze, взялась за почти безнадежное дело: доказывать, что в России помимо нефти, полония, Романа Абрамовича и классического балета есть еще и какое-то актуальное искусство.
На этот раз эта задача требовала особо тонкой дипломатичности. Речь вовсе не о скандале с финалом премии в прошлом году, когда лауреатом в главной номинации "Проект года" стал стилист Евразийского движения Алексей Беляев-Гинтовт. Прогрессивная художественная общественность заклеймила премию за поддержку фашизма, хоть победителями в других номинациях — "Лучший медиаарт-проект" и "Молодой художник" — и стали леваки, группа "ПГ" и Диана Мачулина. Отголоски этого скандала до Лондона практически не докатились, разве что в одной выставке "с фашистом Гинтовтом" отказался участвовать художник-марксист Дмитрий Гутов, вышедший в финал и претендовавший на €40 тыс. за проект года наряду с классиком соц-арта Борисом Орловым и победившим в итоге евразийцем. Правда, раньше фашизм конкурента почему-то не помешал Дмитрию Гутову участвовать в московской предфинальной выставке. Больше протестантов не нашлось. А на выставку Олег Кулик выбрал из гинтовтского творчества работы самые нейтральные: красная кремлевская звезда и бескрайняя, как море, толпа сусально-золоченых "братьев и сестер", скорее всего, покажутся западному зрителю образчиками соц-арта.
Собственно, проблема выбора и есть самая большая проблема как выставки, так и самой премии. Премия Кандинского, учрежденная в 2007 году культурным фондом "АртХроника", оказалась заложницей принципа открытого конкурса. Когда принимаются абсолютно все заявки от любых самовыдвиженцев, то даже три этапа отбора, в ходе которых каждый член международного жюри лично выставляет каждому соискателю оценку по десятибалльной шкале, не спасают финал от попадания в него разнообразной шелухи. Причем в конкурсе 2008 года ее оказалось явно больше, чем в конкурсе 2007-го — тогда, видимо, сработал фактор новизны. И вот эту шелуху Олег Кулик мастерски отсеял: работы одних просто не взял, работы других повесил так, что они не бросаются в глаза — как будто всегда здесь висели. В результате вышла исключительно чистая пространственная композиция с акцентом на соц-арте и политическом искусстве, а главным героем выставки стал Борис Орлов — многие считали, что именно ему должна была бы достаться награда.