Памяти выдающейся певицы ХХ столетия Марии Каллас будет посвящен гала-концерт, который состоится сегодня в Большом театре. Звезды ГАБТа исполнят фрагменты опер из репертуара примадонны, чье пение произвело переворот в мировом музыкальном искусстве. Вечер пройдет под эгидой мэров Москвы и Афин. Впервые на сцене Большого выступит известный греческий композитор Микис Теодоракис, который специально для этого концерта написал сюиту "Ворон". Предваряя представление, художественный руководитель Большого театра Владимир Васильев отметил, что "такие спектакли всегда неповторимы, ибо проводятся они только однажды. Мне бы хотелось, чтобы зрители, пришедшие к нам, сказали: 'Большой театр — это Большой театр, он велик по уровню исполнителей'". Вечер памяти Марии Каллас открывает серию артистических выступлений, во время которых кардинально изменят весь зрительный зал. Впервые действие будет происходить не на сцене, а на специальном подиуме, что позволит решить некоторые специфические проблемы акустики.
ИТАР-ТАСС
Сердце Александра Бенуа не вынесло бы столько красоты
В Эрмитажном театре к 125-летию Александра Бенуа состоялся концерт, представивший "новые голоса Петербурга". Устроителями концерта выступили Государственный Эрмитаж и одно из самых активных "петербургских" семейств — клан Бенуа. Сопрано Ольга Виноградова и меццо-сопрано Ольга Черникова подготовили программу, которая, несомненно, пришлась бы по вкусу художнику и режиссеру музыкального театра, повторявшему в Версале: "Мое сердце не вынесет столько красоты!" В первом отделении звучали произведения итальянских композиторов и — более удачно — "Валахская легенда" Браги и "Баркарола" Оффенбаха (эти наивно-романтические дуэты некогда были очень популярны в Петербурге). Второе отделение было посвящено симпатиям Александра Бенуа в русской музыке, прежде всего Чайковскому, но самыми эффектными номерами были дуэты Танеева "Сосна", Римского-Корсакова "Ангел и Демон" и дуэт Ольги и Татьяны из "Евгения Онегина". Некоторые технические погрешности (у сопрано резковаты верхи, а у меццо иногда напряженно звучал нижний регистр) восполнялись музыкальностью, молодостью и красотой певиц. Эрмитаж обещает продолжить традицию музыкальных вечеров, посвященных выдающимся личностям, чья деятельность была связана с музеем.
Соб. инф.
Собрание Русского ПЕН-центра
29 января в Доме журналистов состоялось собрание Московского отделения Русского ПЕН-центра. Президент Русского ПЕН-центра Андрей Битов открыл собрание краткой речью, посвященной памяти Иосифа Бродского. Анатолий Рыбаков, почетный президент клуба, напомнил собравшимся об истории его создания. О роли ПЕН-центра как правозащитной организации, особенно в новых социально-политических условиях, когда появилась реальная угроза свободе слова, говорил исполнительный директор центра Александр Ткаченко. Председатель Петербургского отделения Валерий Попов познакомил собравшихся с проектом издательской деятельности, в частности рассказал о новом журнале "Мансарда". Писатель и правозащитник Лев Тимофеев рассказал об участии ПЕН-центра в деле Алины Витухновской. Выступили также писатели Юлиу Эдлис, Юрий Черниченко и другие. Собрание, в отличие от предыдущих ПЕНовских собраний, отмеченных атмосферой некоторой скандальности, прошло на удивление мирно.
Соб. инф.
Продолжение киноэпопеи Юрия Озерова
Премьерой нового фильма отметил свое 75-летие режиссер Юрий Озеров. На юбилейном вечере в Центральном доме кино он представил свой художественно-публицистический фильм "Великий полководец Георгий Жуков". Автор военных киноэпопей "Освобождение" и "Солдаты свободы", обошедших экраны мира, использовал в новой работе игровые сцены и эпизоды, где участвовал маршал Жуков, роль которого не раз сыграл Михаил Ульянов. В двухсерийную ленту включены не вошедшие в киноэпопею кадры и хроника, запечатлевшая Жукова в разные годы жизни: бои на реке Халхин-Гол в 1939 году, битва под Москвой, Сталинградское сражение, Курская дуга, освобождение Белоруссии, штурм Берлина. Не обойдены молчанием и последние двадцать лет опалы, которые пережил Георгий Жуков.
ИТАР-ТАСС
Рояль — пережиток прошлого, будущее — за клавесином
В стенах Московской консерватории всю эту неделю проходил не совсем обычный семинар, руководил которым Райнхард фон Нагель, глава одной из крупнейших европейских фирм по изготовлению клавесинов. С ростом популярности идей аутентичного исполнения, этот инструмент стал входить в моду настолько успешно, что настройщикам традиционных роялей потребовалось соответствующее "повышение квалификации". Съехались они в Москву из самых разнообразных городов России, чтобы узнать, чем настройка клавесина эпохи высокого Возрождения отличалась, скажем, от настройки клавесина эпохи раннего барокко. Один из двух привезенных господином фон Нагелем клавесинов был продан в Казань. Другой вернется домой, так как на него больше ни у кого денег не оказалось. В самой же Консерватории, помимо двух не лучшего качества клавесинов, уже стоит нагелевский инструмент. Сделан он был 10 лет назад по заказу "Виртуозов Москвы" (о чем свидетельствует надпись на его крышке), но по странному стечению обстоятельств не последовал за своими владельцами. Реально эта дорогостоящая редкость доступна лишь Ансамблю старинной музыки (рук. Назар Кожухарь), в состав которого входит замечательная клавесинистка Ольга Мартынова. На концерте в честь приезда клавесинного мастера она убедительно продемонстрировала, что заслужила эту привилегию. Ну а студентам пока остается горевать о некупленном и увозимом на родину предмете их мечтаний.
Соб. инф.
Словарь имен собственных
Какой длины была нить Ариадны? В каком году и в каком веке был построен город Мекка, какие папиросы курил Фридрих Барбаросса? На все подобные вопросы может найти ответы любознательный читатель в словаре Патриса Луи "Собственные имена в разговорном языке". В своем стремлении проникнуть в суть имен автор не боится спускаться в темные глубины истории, при этом сохраняя широту охвата: от Адама до Зорро, от Аустерлица до Ватерлоо, от Антверпена до Ялты — и все это за 140 франков. Но в зоне внимания Патриса Луи не только прошлое. Среди современников, которые представлены в словаре, есть, например, Фанджио, ставший символом быстрого водителя. Краткость Луи заслуживает восхищения: имя — Нимврод; национальность — еврей; семейное положение — внук Хама, правнук Ноя; профессия — урбанист. Да, любознательный читатель, Нимврод не только любил охоту, но и возводил города, и много еще подобного можно узнать, прочтя словарь Патриса Луи.
Figaro
Чудесные чудовища
Йожеф Нодь поставил в Париже балет "Крик Хамелеона". Спектакль начинается при бурном взрыве хохота зрителей: на сцене появляется кортеж изувеченных, убогих и прочих монстров и монстриков. Они приплясывают, гримасничают, кривляются — и тем больше поражает их виртуозное мастерство. "Крик Хамелеона" — достойный подражания пример плодотворной встречи хореографа, наделенного необычным и оригинальным дарованием, и десяти самых талантливых выпускников Национального центра цирковых искусств: юных клоунов, акробатов, жонглеров и музыкантов. В "Крике Хамелеона" присутствуют все элементы, дорогие сердцу Нодя: персонажи в черном и в шляпах-котелках, нагромождения столов и стульев, отдельно лежащие инструменты. Постановка — результат союза трех единомышленников: хореографа, художника Гури и композитора Титмайера. Гротескные фигуры на фоне странных декораций создают удивительное впечатление красоты безобразного.
Figaro