Выставка современное искусство
В галерее "Триумф" проходит выставка Тима Ноубла и Сью Вебстер "20 современных классиков". "Триумф" любит английское искусство: галерея уже привозила в Москву Дэмиена Херста и братьев Джейка и Диноса Чепменов. Более молодых Ноубла и Вебстер зрители увидели впервые, если не считать участия одной из их скульптур в выставке "Определенное состояние мира?" в ЦСК "Гараж". На мини-ретроспективе супругов и соавторов побывал ВАЛЕНТИН Ъ-ДЬЯКОНОВ.
В "Триумф" Ноубл и Вебстер привезли видео, скульптуры и инсталляции. Нет только самых "попсовых" работ дуэта, вроде пластмассового сердца с лампочками, которое московские зрители могли видеть на выставке "Определенное состояние мира?" в ЦСК "Гараж". По словам Сью Вебстер, владельцы "Триумфа" как раз хотели включить вещи из лампочек, поскольку такие вещи легко находят покупателей. Но художники воспротивились и решили сделать нечто более неожиданное.
Как и в случае старших товарищей Ноубла и Вебстер из поколения так называемых Young British Artists, перед выставкой в "Триумфе" зрителю надо пройти тест на чувство юмора. Для этого следует посмотреть фильм легендарной группы комиков "Летающий цирк Монти Пайтона" под названием "Смысл жизни". Если смешно, то и Ноубл с Вебстер придутся по душе. Если нет, то не надо и пробовать: черный юмор в последние 20 лет является главным содержанием английского искусства. Без него знаменитая акула в формалине от Дэмиена Херста покажется всего лишь издевательством над животными, а садистские скульптуры Джейка и Диноса Чемпенов — тошнотворной и бессмысленной гадостью. Мироощущение, следствием которого является такой юмор, можно представить так: человек — это суетливый кусок мяса, и все его претенциозные чувства, от религиозного экстаза до проблем в сексуальной сфере, чрезвычайно смешны и абсурдны.
Эту мысль призвана продемонстрировать центральная вещь выставки, инсталляция "Scarlett", показывавшаяся до этого только в лондонском музее Зигмунда Фрейда. На квадратном столе, заваленном бытовым мусором, вжикают и скрипят ассамбляжи, сделанные из кукол и прочих детских вещей. Эти механизмы призваны продемонстрировать разные аспекты теории психоанализа.
"Scarlett" живописно смотрится в зале с позолоченной лепниной, но ироническая аранжировка психологических умозаключений быстро исчерпывает свой зрительный потенциал благодаря тому, что сделана слишком прямолинейно. Это, впрочем, проблема большинства английских художников поколения Ноубла и Вебстер: укол не производит длительного эффекта.
Лучше всего выглядит фирменная работа дуэта — объекты из мусора, отбрасывающие на стены силуэты. Бесформенные кучки склеенных друг с другом коробок, тюбиков, дохлых мышей и так далее под светом одного-единственного софита превращаются в автопортреты Ноубла и Вебстер. Вспоминается стихотворение, тоже, кстати, английское, про то, из чего сделаны мальчики и девочки. С другой стороны, "теневая" сторона Ноубла и Вебстер может показаться идеальной иллюстрацией к философии Платона, переосмысленной современным обществом потребления.