В январе нынешнего года в мире моды отмечается одна из самых грустных дат — уход из жизни Великой Мадмуазель, Габриэль Шанель. Она прославилась не только своим талантом модельера, но и умением находить средства для осуществления своих проектов, а также необычайным упорством, настойчивостью и работоспособностью. Именно благодаря этим качествам появилась на свет крупнейшая империя моды, до сих пор имеющая высокую репутацию и легко узнаваемая по лаконичному логотипу CC.
Вряд ли многочисленные интервью и воспоминания, оставленные — и продолжающие выходить в свет — самой Шанель и "в память о Шанель", способны раскрыть тайну этой великой француженки, скончавшейся в 1971 году в роскошных апартаментах парижского отеля Ritz. Созданию легенды о самой себе Шанель уделяла ничуть не меньше внимания, чем своим коллекциям. В этой легенде есть место и забавному прозвищу Коко, и очаровательной кокетке, беспечно распевающей фривольные песенки в небольшом кафе для молодых людей в военных мундирах, и респектабельной светской даме, появляющейся на различных раутах в обществе знаменитостей и денежных магнатов, и даже ворчливой хозяйке, придирчиво рассматривающей свои бессмертные творения на манекенщицах, которых, кстати, она всегда недолюбливала.
До самой смерти в 1971-м Шанель скрывала свое происхождение — незаконнорожденной, выросшей в монастырском приюте. Она была предельно независимой и свободолюбивой, презирала предрассудки и никогда не скрывала своих романов, но тем не менее была готова добровольно принять на себя тяжесть семейных уз. Если бы таковое произошло, в Париже не нашлось бы более стильной супруги — все современники отмечали особый шарм и простоту ее собственных нарядов, буквально притягивавших к ней внимание окружающих. Но судьба отказала Шанель в замужестве, и для мира моды она осталась Великой Мадмуазель.
Памяти Шанель посвятил свои последние коллекции моделей и рисунков ее преемник Карл Лагерфельд, в 1983 году призванный возродить былую славу Дома Chanel. По признанию Лагерфельда, Шанель вдохновила его на своеобразный художественный hommage, к которому присоединились многие из великих — Джанфранко Ферре, Джорджо Армани, Джанни Версаче, Вивьен Вествуд, Кристиан Лакруа, Валентино Гаравани, Джил Зандер и многие другие, кого пару лет назад один из журналов мод назвал "истинными детьми Шанель".
Впрочем были и другие, которые считали Коко ведьмой — и в этом тоже была своя правда. По мнению Лагерфельда, в творениях Шанель чувствуется особая магия, влияние которой невозможно недооценить. Она творила в собственном мире, продуманном ею до мельчайших деталей и подробностей, скрытом от посторонних глаз и постороннего влияния. Никому, даже своим спонсорам и любовникам, Шанель не позволяла вмешиваться в дела Дома и в свое творчество. Она принимала решения, полагаясь только на собственное чутье.
Шанель умела почерпнуть бесценные идеи даже из своих романтических увлечений. Отношения с великим князем Димитрием пробудили у нее интерес к России и к расшитым рубахам с мотивами a la russe. Ее дружба с Дягилевым (которому, согласно различным источникам, Шанель покровительствовала) угадывается в пляжных коллекциях, посвященных русскому балету. Кстати, отголоски этих странных отношений чувствуются и в театрально-кинематографических интересах Шанель — тема русского балета разрабатывалась ею в спектакле "Голубой поезд", поставленном в 1924 году на Елисейских полях по сценарию Жана Кокто, а затем в картине Жана Ренуара "Правила игры" (1939 год). Знакомство с герцогом Вестминстерским помогло Шанель освоить английский стиль: твиды, грубые свитера и пиджаки — вещи, ставшие неотъемлемым атрибутом женского гардероба от Шанель. Но вершиной творчества Шанель, безусловно, является маленькое черное платье, созданное ею для выхода в свет в 1926 году и названное впоследствии Ford de Chanel.
"Я вполне могу представить, как я встречаюсь с ней сейчас в Париже, разумеется, в отеле Ritz, — пишет один из самых преданных ее учеников Джорджо Армани. — Может быть, я осмелился бы показать ей один из моих жакетов. Может быть, она бы его одобрила. Как бы мне хотелось услышать ее комментарии к нынешним фестивалям моды!" А роль Великой Мадмуазель в истории моды лучше многих определила Джил Зандер: "За что женщины должны благодарить Шанель? Лучше спросите, за что ее должны благодарить мужчины: за современную, уверенную в себе, решительную и женственную женщину".
НАТАЛИЯ Ъ-ОРЛОВА