Премии кино
Стали известны результаты голосования комиссии по выдвижению российских фильмов на "Оскар" — премию Американской киноакадемии. Как сообщает пресс-релиз Национальной академии кинематографических искусств и наук, большинством голосов комиссия под председательством Владимира Меньшова (одного из немногих российских оскароносцев) проголосовала за фильм Карена Шахназарова "Палата N 6". Комментирует МИХАИЛ Ъ-ТРОФИМЕНКОВ.
Эмоции по поводу "Оскара" в России преувеличены в связи с тем, что можно назвать синдромом завышенных ожиданий. Выдвижение (хотя оно остается внутренним российским делом) рассматривается уже как номинация. Номинация почти как гарантированная победа. А поражение, соответственно, как национальное оскорбление, поскольку, в отличие от других стран, в России кино воспринимается не как кино, а как государево дело.
При этом ожидания, как правило, не сбываются. С 1995 года, когда "Оскар" завоевали "Утомленные солнцем" Никиты Михалкова, российские фильмы выходили в финал лишь трижды — в 1996, 1997 и 2007 годах. А в этом году у "Палаты N 6" будут очень сильные конкуренты — хотя бы французский "Пророк" Жака Одиара.
В российской ситуации интереснее всего не кто выдвинут, а кто "пролетел". Комиссия из года в год пытается угадать, куда клонятся вкусы американского киносообщества, а это дело безнадежное. Так, после побед независимых Пола Хаггиса и братьев Коэн в 2008 году отечественные академики пошли на беспрецедентный шаг, отрядив на "Оскар" "Русалку" Анны Меликян, милую, незначительную, но как-никак представляющую новое поколение российских режиссеров.
Можно, конечно, трактовать выдвижение фильма господина Шахназарова как политический шаг. Именно он предложил на мартовском съезде Союза кинематографистов кандидатуру господина Михалкова на пост его главы. Но сказалось и разочарование академиков неудачей "Русалки". Ставка вновь сделана на ветерана режиссуры, да еще и поставившего фильм по Антону Чехову, пусть и осовремененный, пусть и не академически снятый. Весомее же всего поражение двух ярчайших представителей молодой режиссуры — Бориса Хлебникова с "Сумасшедшей помощью" и Валерии Гай Германики с "Все умрут, а я останусь". Не прошло и награжденное многочисленными национальными призами "Дикое поле" Михаила Калатозишвили, не столь непричесанный, как фильмы господина Хлебникова и госпожи Германики, окультуренный, но тоже вариант актуальной режиссуры.
Остальные номинанты были обречены на роль статистов. "Полторы комнаты" Андрея Хржановского об Иосифе Бродском, синтезирующие анимацию и игровое кино, просто находятся вне академических категорий. "Стиляги" Валерия Тодоровского вряд ли могут рассчитывать на успех на родине мюзикла. "Тарас Бульба" Владимира Бортко слишком ориентирован на голливудскую традицию псевдоисторического кино: а Россия уже не раз обжигалась, полагая, что чем больше отечественный фильм похож на американский, тем больше у него шансов. "Петя по дороге в царствие небесное" Николая Досталя хотя и победил на Московском фестивале, ведет речь о сталинизме, не самом популярном экспортном продукте. "Поп" Владимира Хотиненко еще не вышел в прокат, что противоречит регламенту "Оскара".
Как честный человек, Карен Шахназаров, конечно, должен дезавуировать оказанную ему честь. Дело в том, что ни один деятель российского кино не решался на столь резкие публичные заявления об "Оскаре" как таковом, как он. Не далее как в январе 2009 года господин Шахназаров говорил: "Голливуд и "Оскар" наносят большой вред отечественному кинематографу. Нигде такой истерики по отношению к "Оскару", как в России, я не наблюдал".
В этих словах есть доля правды. Хотя выдвижение на "Оскар" и даже его присуждение российскому фильму вряд ли наносят вред отечественному кино, но и пользы от них никакой: на зрительский интерес они никак не влияют. Хотя бы потому, что прокатная судьба фильма решается в первые дни и недели после выхода в прокат, а "Оскар" еще когда присудят: в 2010 году финалисты определятся ко 2 февраля, а сама церемония пройдет 7 марта.