Английский режиссер Бретт Ленард, ставший чуть ли не первопроходцем в изображении виртуальной реальности в фильме "Газонокосильщик", снял новую картину "Виртуальный мир". В канадско-американской ленте "Джонни Мнемоник" тоже рассказывается о фантастических компьютерных приключениях. И тем не менее более захватывающей кажется случившаяся на самом деле авария в космосе на корабле "Аполлон 13" — хотя зрители и знают успешный итог спасения трех американских астронавтов.
"Аполлон 13" (Apollo 13). США. 1995. Режиссер Рон Хауард. В ролях: Том Хэнкс, Кевин Бейкон, Билл Пэкстон, Гэри Синиз, Эд Хэррис, Кетлин Куинлен. Кассовые сборы — $172,5 млн. Оценка — **** (по шестибалльной системе).
В 1983 году вышел первый фильм, посвященный космической программе США, — "Ребята что надо!" Филипа Кауфмана, который вызвал энтузиазм критиков, был номинирован на Oscar среди лучших картин года, но получил премии лишь за звук, монтаж и музыку, а в прокате не пользовался успехом. Сорокадвухлетний режиссер Рон Хауард известен тем, что в большом кинематографе (если не считать ранних опытов в малобюджетном кино под присмотром Роджера Кормена — благодарный ученик снял его в "Аполлоне 13" в эпизодической роли конгрессмена) не знает провалов во всех жанрах: от фантастических комедий ("Всплеск", "Кокон") до "производственных драм" ("Газета"). "Аполлон 13" как драма со спецэффектами может быть сопоставлена с другой картиной Хауарда — "Обратная тяга" (чаще ее название переводили как "Огненный вихрь") — о доблестных пожарниках. Но в новой ленте режиссер не стремится к возвеличиванию подвигов храбрых американских астронавтов — не только из-за того, что миссия "Аполлона 13" в апреле 1970 года оказалась неудачной, накладки и сбои в программе последовали с самого начала, а в несчастливый день 13 апреля на корабле с порядковым номером 13 случилась серьезная авария, в результате которой экипаж только чудом остался жив, а еще предстояло снять его с орбиты. "Аполлон 13" в каком-то смысле — тоже обычная производственная история: люди заняты своей нелегкой работой, в их поведении на Земле и в космосе немало бытовых, даже снижающих излишний пафос деталей, и они вынуждены ликвидировать прорыв вместе с центром управления полетами в Хьюстоне лишь потому, что иначе не выжить и можно подвергнуть сомнению всю космическую программу. Тем более что в космосе в то время еще не погибал ни один из американских астронавтов (в первых кадрах ленты Хауарда мы не случайно видим тех, кто заживо сгорел двумя годами раньше во время испытаний на Земле). Однако три патетических момента (наблюдение в иллюминатор за уже недоступной Луной, удачная коррекция орбиты корабля с ориентацией на голубой шар Земли и, наконец, аплодисменты и бурное проявление эмоций в центре управления после пятиминутного ожидания сообщения о том, что посадочный модуль с живыми астронавтами преодолел высокие слои земной атмосферы) точно расставлены в более чем двухчасовом повествовании. Оно смотрится увлекательно — даже если мы знаем заранее удачный исход. Но справедливости ради надо сказать, что еще интереснее "Для всего человечества", документальная лента Эла Райнерта (кстати, соавтора сценария фильма "Аполлон 13"), смонтированная из уникальных кадров, снятых во время экспедиций на Луну.
"Джонни Мнемоник" (Johnny Mnemonic). Канада-США. 1995. Режиссер Роберт Лонго. В ролях: Киану Ривз, Дольф Лундгрен, Такэси, Айс-Ти, Дина Майер, Удо Кир. Кассовые сборы — $19,0 млн. Оценка — ***.
Режиссер Роберт Лонго и прежде интересовался проблемой человеческого мозга, сняв еще в 1988 году экспериментальную короткометражку "Арена умов". В фантастической картине "Джонни Мнемоник" действие происходит, конечно, в будущем — в 2021 году, когда уровень компьютеризации достиг такой высоты, что даже связные-мнемоники перевозят тайную информацию не на примитивных дискетах, а в собственном мозгу, куда просто так не вторгнешься. Но занимательный восточный пролог (в японском прокате, где "Джонни Мнемоник" вышел даже раньше, чем в США, было специально добавлено несколько сцен с участием китайцев и японцев) сменяется более привычным по целому ряду постапокалиптических боевиков действием в американском городе Ньюарк. А развитие еще двух сюжетных мотивов: короткие видения из детства героя, от которого он отказался ради увеличения объема своей незаполненной памяти, а также то, что заложенная в мозг Джонни программа является гуманной по своему назначению (она содержит сведения о новом препарате от синдрома нервного истощения, неизлечимой болезни, охватившей общество начала XXI века), — вовсе банально. Получается что-то библейское (чти отца своего и мать) или античное (помни о смерти), выраженное на дигитально-виртуальном языке, но от этого не ставшее оригинальным. Как заметили бы любящие сопоставления американские критики, "Блейд-раннер" встречается с "Полным провалом памяти" (у нас закрепился более простой вариант перевода — "Вспомнить все").
"Виртуальный мир" (Virtuosity). США. 1995. Режиссер Бретт Ленард. В ролях: Дензел Вашингтон, Келли Линч, Рассел Кроу, Стивен Спинелла, Уильям Форсайт, Луиза Флетчер, Уильям Фихтнер. Кассовые сборы — $23,5 млн. Оценка — ***.
Хотя лента "Виртуальный мир" собрала в кинопрокате США чуть больше, чем "Джонни Мнемоник", она промчалась, как комета, удержавшись в списке пятидесяти фильмов за уик-энд всего в течение 6 недель. Эффектные искусственные образы из компьютерной реальности быстро раскололись на мельчайшие осколки при соприкосновении с подлинным миром и оказались для зрителей менее живучими, чем настырный виртуальный маньяк-убийца Сид 6.7, составленный из черт, присущих различным негодяям человечества в ХХ веке — от Гитлера до Чарльза Мэнсона. А сражается с ним бывший полицейский Паркер Барнс, подставленный одной ипостасью Сида 6.7 в прежней реальной жизни. Бретт Ленард, постановщик известного "Газонокосильщика" (максимально использовавшего открытия в области компьютерно-виртуального мира), словно его слабоумный герой, тоже "сел на виртуальную иглу", возомнив себя чуть ли не Колумбом Нового Света. Правда, теперь он запоздало во всем обвиняет уже не нехороших военных, как в "Газонокосильщике", а безумного программиста, решившего вывести свое компьютерное детище, так сказать, на оперативный простор, в подлинную реальность. Но все эти игры с "виртуальностью" не так виртуозны, как хотелось бы авторам картины, поигравшим и с ее названием. Не войдешь дважды даже в один и тот же файл.
Лидеры проката США за уик-энд 1-3 декабря 1995 года
1. "Игрушечная история" (Toy Story), мультфильм Джона Лассетера, $20,2 млн, за 10 дней — $64,7 млн.
2. "Златоглазый" (Goldeneye), боевик Мартина Кэмбелла, $8,8 млн, за 17 дней — $70,0 млн.
3. "Казино" (Casino), криминальная драма Мартина Скорсезе, $6,1 млн, за 10 дней — $23,7 млн.
4. "Поезд с деньгами" (Money Train), боевик Джозефа Рубина, $6,0 млн, за 10 дней — $24,1 млн.
5. "Эйс Вентура: природа зовет" (Ace Ventura: When Nature Calls), комедия Стива Удекерка, $5,3 млн, за 24 дня — $93,9 млн.
СЕРГЕЙ Ъ-КУДРЯВЦЕВ