Партия Феи Сирени, произведенная от старинной пантомимы (плюс вариация Федора Лопухова в стиле Петипа, плюс полутанцевальные-полупантомимные монологи Константина Сергеева в духе советского драмбалета 40-50-х годов), всегда представляла трудную загадку не только для реставраторов "Спящей красавицы", но и для ее исполнителей, и на нашей памяти не удавалась практически никому. Между тем две недавние попытки возвратить Сирень к мимической пропозиции Петипа — берлинская редакция "Спящей красавицы" Рудольфа Нуреева и редакция Никиты Долгушина в Оперной студии Петербургской консерватории — хоть и не исчерпали проблему, но задали новый вектор в осмыслении хореографического текста Мариуса Петипа, сделав версию Лопухова-Сергеева попросту вышедшей из моды.
Партия Феи Сирени, произведенная от старинной пантомимы (плюс вариация Федора Лопухова в стиле Петипа, плюс полутанцевальные-полупантомимные монологи Константина Сергеева в духе советского драмбалета 40-50-х годов), всегда представляла трудную загадку не только для реставраторов "Спящей красавицы", но и для ее исполнителей, и на нашей памяти не удавалась практически никому. Между тем две недавние попытки возвратить Сирень к мимической пропозиции Петипа — берлинская редакция "Спящей красавицы" Рудольфа Нуреева и редакция Никиты Долгушина в Оперной студии Петербургской консерватории — хоть и не исчерпали проблему, но задали новый вектор в осмыслении хореографического текста Мариуса Петипа, сделав версию Лопухова-Сергеева попросту вышедшей из моды.