Немного затянувшиеся "летние каникулы" фестиваля оперных звезд, вдохновляемого Ириной Архиповой и Валерием Гергиевым, в конце ноября все-таки завершились. Второй год цикла открыла певица из Санкт-Петербурга Валентина Цыдыпова.
Валентина Цыдыпова в 1984 году закончила вокальный факультет Новосибирской консерватории, после чего была приглашена солисткой в свой родной Бурятский театр оперы и балета, где проработала в течение пяти лет. Затем певица три сезона являлась солисткой Новосибирской оперы. В 1992 году Цыдыпова, по приглашению руководителя Мариинского театра Валерия Гергиева, получила творческую прописку в Санкт-Петербурге. В ее сегодняшнем репертуаре более двадцати ведущих партий для лирико-драматического сопрано, прежде всего в операх итальянских и русских композиторов: Елизавета, Аида, Чио-Чио-Сан, Тоска, Феврония, Ярославна, Мария, Иоланта, Татьяна, Лиза и другие.
Выступление перед московской публикой было для певицы дебютным, и она, как случается, была вынуждена бороться с невыполнимым желанием показать столице максимум того, что сделано ею на оперных и филармонических сценах за десять лет творчества. И здесь главной проблемой стал выбор репертуара.
В первом отделении концерта Валентина Цыдыпова предстала в качестве камерной певицы, исполнив популярные романсы Глинки ("К ней", "Болеро", "Песнь Маргариты") и Рахманинова ("Полюбила я на печаль свою", "Сон", "Молитва", "Не верь мне, друг") в едином лирическом ключе. С элегантным вокальным стилем, основой которого стало мягкое бархатное звучание ее mezza voce, иногда контрастировала актерская манера, где излишне доминировал жест. Но он же оказался очень кстати в жанровых миниатюрах Танеева ("В дымке-невидимке", "Фонтаны"). Во второй части вечера прозвучали арии из коронных партий певицы, преимущественно — в операх Пуччини. Три арии Чио-Чио-Сан певица-актриса превратила в настоящую монооперу, а созданный ею образ идеально смотрелся в ряду самых выдающихся исполнительских версий; логическим продолжением стали рассказ Мими и выходная ария Тоски. На бис певица прекрасно исполнила арию Джоконды из оперы Паизиелло и романс Сантуццы из оперы Масканьи "Сельская честь". Ансамбль с пианисткой Ларисой Гергиевой, инструмент которой звучал настоящим оркестром, был гармоничен.
Обидно, что Валентина Цыдыпова не спела в московском концерте редко звучащую музыку, которую она исполняет блистательно — романсы Ипполитова-Иванова или цикл Шостаковича на стихи японских поэтов, записанный ею на ВВС. Жаль, что, отдав предпочтение в большинстве "запетым" романсам, певица не продемонстрировала свое видение музыки современных композиторов, с которой она много и интересно работает, — а ведь музыкальным чутьем на сегодняшние произведения почти никто из наших вокалистов похвастаться не может. С другой стороны, в качестве одного из "бисов" публике была подарена трогательная песня "Посвящение" бурятского композитора Балдакова. Понятно желание певицы познакомить слушателей с образцом национальной музыки, но не слишком удачно было выбрано соседство с ариями веристов. Может быть, следовало начать концерт этой песней — в таком случае стилистическое разнообразие не переступило бы грани вкуса.
Пережив межсезонье, "Певческие биеннале" понесли некоторые ощутимые потери. К счастью, они коснулись не творческой части, а финансовой, что грустно сказалось на полиграфическом качестве афиш и буклетов, превратившихся в заурядные серые программки. Но, несмотря на спонсорскую измену, уже сегодня череда концертов фестиваля — в отличие от прошлого сезона — расписана как по нотам.
МАРИЯ Ъ-БАБАЛОВА