Предсказуемость бывает разная. В одних случаях она спровоцирована цитатностью фильма, в других — заштампованностью и подражательностью. Она может быть милой и отвратительной. Разные оттенки предсказуемости можно увидеть в голливудских фильмах "Водный мир", "Вампир в Бруклине" и "Схватить коротышку".
"Водный мир"(Waterworld). США. 1995. Режиссер Кевин Рейнольдс. В ролях: Кевин Костнер, Деннис Хоппер, Тина Маджорино. Кассовые сборы — $88,5 млн. Оценка — ****(по шестибалльной системе).
При просмотре "Водного мира" лучше не знать, что это — самый дорогой фильм в истории кинематографа. Во первых, это избавит от предвзятости восприятия, а во вторых — $180 млн, угроханных на суперпроект, не очень-то заметны. За исключением двух сложнопостановочных сцен с трюками, которые, действительно, поражают, "Водный мир" более чем скромен. Кому-то его безыскусный антураж даже напомнит "Кин-дза-дзу" Данелия, с той лишь разницей, что остатки вымирающей цивилизации существуют не в космической пустыне, а на водной глади после вселенского потопа. Новые карликовые государства разбросаны по атоллам, лишенным земли и растительности, а новая генерация пиратов рыщет по морю в поисках добычи, но, главное, — суши. Если многие современные режиссеры начинают снимать фильмы с апокалипсическим настроением, пронизанные почти мистическим ужасом перед концом света, как, например, "Семь" или "Странные дни", то лента Рейнольдса куда оптимистичнее. По сути своей, она отсылает к библейским временам и Ною с его ковчегом. Только новым Ноем, увидевшим в конце концов голубя с зерном в клюве, суждено стать Кевину Костнеру, чей безымянный персонаж представляет собой совершенного человека-анфибию, которому и на воде хорошо, и под водой неплохо. Именно Костнер, главный вдохновитель этого расточительного, но все же эффектного фильма, становится в нем единственным романтическим героем — конкурентов на водной глади ему просто нет. Зато есть антипод, глава пиратов, или, как их называют в ленте, — "курильщиков" (не связано ли причисление курящих людей к бандитам с нынешней широкомасштабной кампанией против курения в США?). Деннис Хоппер, уже не раз утвердившийся в ролях патологических преступников, хотя и вполне предсказуем в "Водном мире", однако же играет свою партию не без удовольствия, как премьер, заслуженно уверенный в оглушительных аплодисментах. Впрочем, предсказуем здесь не только Хоппер, но и большинство сюжетных ходов, что все равно особо не мешает при просмотре этого зрелища, рассчитанного, конечно же не на видео.
"Вампир в Бруклине"(Vampire in Brooklyn). США. 1995. Режиссер Уэс Крейвен. В ролях: Эдди Мерфи, Анджела Бассетт, Кадиим Хардисон. Кассовые сборы — $19 млн (прокат не закончен). Оценка — ***.
Творчество одного из лучших постановщиков фильмов ужасов Уэса Крейвена и раньше, в пору своего расцвета в 70-80-е годы, было неровным. Теперь же, когда Крейвен переживает не лучшие для себя времена, его ленты тем более вызывают множество нареканий. Предыдущую его картину "Новый кошмар Уэса Крейвена", являвшуюся по сути седьмой частью сериала о Фредди Крюгере, многие упрекали в безнравственности и спекуляции на детях. Маньяк Крюгер являлся во снах уже не вымышленным персонажам, а реальной актрисе Хезер Лангенкамп и ее маленькому сыну. Однако вряд ли кто стал бы отрицать эффектность многих сцен, которым позавидовал бы любой постановщик ужасов и то, что фильм провоцировал на ответные эмоции — от обожания до полного отрицания. В случае с "Вампиром в Бруклине" все иначе. Едва ли можно предположить, что этот фильм вызовет у кого-то чувства более сильные, чем вялотекущий интерес. Действие этой несмешной и совершенно типичной для вампирской темы комедии ужасов постоянно топчется на месте, а порой сотни раз уже воплощенный в кинематографе сюжет о Дракуле даже начинает раздражать. Единственное отличие ленты Крейвена от всех остальных в том, что на этот раз вампир имеет черный цвет кожи, и его играет известный комик Эдди Мерфи, что для самого Эдди — действительно необычно. И все же непривычный для вампирского фильма бруклинский антураж и почти полное преобладание афро-американских исполнителей, включая невесту Дракулы в исполнении Анджелы Бассетт, сути не меняет. Прекрасный черный юмор, которым владел Крейвен времен первой части "Кошмара на улице Вязов" или "Людей под лестницей" уступил здесь место безжизненным скетчам. Кажется, что после тонкой иронии по поводу вампиризма в "Дракуле Брэма Стокера" Копполы и новейших штрихов к сексуальности бессмертных в "Интервью с вампиром" Джордана эта тема еще долгое время будет закрытой.
"Схватить коротышку"(Get Shorty). США. 1995. Режиссер Барри Сонненфельд. В ролях: Джон Траволта, Джин Хэкман, Рени Руссо, Денни де Вито. Кассовые сборы — $62 млн (прокат не закончен). Оценка — ****.
Навсегда, как казалось, упавшая звезда Джона Траволты после "Бульварного чтива" снова резко пошла вверх. Его имя снова становится приманкой для зрителей, что подтверждают прекрасные прокатные результаты гангстерской комедии "Схватить коротышку". Да и сам режиссер Барри Сонненфельд, бывший оператор фильмов братьев Коэнов, автор двух частей почти культовой "Семейки Адамсов", вызывал чувство уверенности в том, что и его новая работа окажется хитом. Честно говоря, по сравнению с "Семейкой Адамсов", фильм "Схватить коротышку" выглядит бледновато. И в том, и в другом случае это были ленты, любовно иронизирующие над своим жанром — над фильмом ужасов и гангстерским кино соответственно. Но при этом "Семейка Адамсов" открыла несколько замечательно-оригинальных образов, она была остроумна и балансировала своим цинизмом на грани дозволенного, выдерживая, однако же, чувство меры. Хотя вкус Сонненфельда и в "Коротышке" не подводит, все же он на этот раз использует не своих персонажей, а заимствованных частично у Коэнов и, в особенности, у Тарантино, что по сути мило, но совсем не оригинально. Все, что происходит в этом фильме, кажется уже где-то виденным и слышанным, однако же раздражения не вызывает. История о том, как гангстер попадает в Голливуд, где понимает, что дело его жизни — это продюсирование фильмов, хотя и может кому-то показаться постмодернистской, на самом деле — комедия, на более глубокое прочтение не претендующая. Возможно, что некоторое разочарование, которое остается после ее просмотра, объясняется тем, что слишком хороша была "Семейка Адамсов".
Кассовые сборы в США за уик-энд 24 — 26 ноября
1. "История игрушек"(Toy Story), мультфильм, $39,1 млн
2. "Золотой глаз"(Goldeneye), боевик, $18,7
3. "Эйс Вентура: когда природа зовет"(Ace Ventura: When Nature Calls), комедия с Джимом Кэрри, $18,7 млн
4. "Поезд с деньгами"(Money Train), боевик Джозефа Рубина, $15,5 млн
5. "Казино"(Casino), драма Мартина Скорсезе с Робертом Де Ниро и Шэрон Стоун, $14,5 млн
АЛЕКСАНДР Ъ-КУЛИШ