Ильдебрандо д`Арканджело, один из известнейших молодых басов-баритонов, записал свой первый сольный альбом, целиком посвятив его Генделю. В принципе ход объяснимый, поскольку генделевский год еще не прошел, и раз уж и Роландо Вильясон выпустил свой оммаж композитору, то отчего бы не сделать и альбом басовых арий — тем более что для этого голоса Гендель писал побольше, чем для тенора, и эффектные арии найти несложно. Но Ильдебрандо д`Арканджело, певец с хорошей белькантовой выучкой, в барочной опере скорее новичок, его единственное громкое достижение в этой сфере пока что сводится к заглавной партии в "Баязете" Вивальди, записанном Фабио Бьонди. Голос его может нравиться или не нравиться, кому-то, возможно, покажется, что жестковатая брутальная окраска делает его простоватым,— дело вкуса. Проблема скорее в том, что на этом диске он и поет все в однообразной жестковато-брутальной манере. Да, у Генделя есть поющие басом (чаще баритоном) отъявленные злодеи вроде Гарибальда в "Роделинде", Арганта в "Ринальдо", Ахилла в "Юлии Цезаре" или простодушные герои наподобие императора Клавдия ("Агриппина") и генерала Вара ("Аэций"), о чем напоминает и программа альбома. Но есть и иначе окрашенные, несколько более сложные персонажи — хотя бы Зороастр из "Роланда" или Король из "Ариоданта", арии которых тут тоже есть. В исполнении Ильдебрандо д`Арканджело вся эта пестрая компания кажется близнецами-братьями, которых притом не особенно занимают какие бы то ни было аффекты. Сложность, многомерность, эмоциональный перепад — это из в общем-то довольно технической трактовки певца пропадает, как и лирика: зачем-то включенный в программу баритональный перепев хитовой арии Ксеркса "Ombra mai fu" звучит почти на грани пародии. К сожалению, утешиться хотя бы талантливо сделанным оркестровым сопровождением тоже не выходит: Федерико Мария Сарделли и его ансамбль Modo Antiquo предлагают грамотное и опрятное, но совершенно заурядное прочтение генделевских партитур, о том, чтобы аккуратно направить сильные стороны певца и как-то выгодно их раскрыть, речи не идет и подавно, к тому же и акустика в записи такая странная, как будто в качестве студии использовали, допустим, школьный кабинет музыки.