// ПЕРЕМЕЩЕННЫЕ ЦЕННОСТИ
В прокат выходит "Сказка про темноту" Николая Хомерики, представителя нового поколения российских режиссеров, не пожелавшего мириться с русским духом и позаимствовавшего дух французский.
Вторая полнометражная работа режиссера Николая Хомерики "Сказка про темноту" интересна в нескольких отношениях. Она органично вписывается в тематику и стилистику российской "новой волны" и служит одним из убедительных свидетельств того, что это явление не придумано критиками, а реально существует. Вместе с фильмами других молодых режиссеров ("Бубен, барабан", "Волчок", "Сумасшедшая помощь") картина Хомерики оказалась в центре внимания последнего сочинского фестиваля "Кинотавр", ощутимо просигнализировав о смене поколений и потеснив позиции кинематографического истеблишмента.
Есть и другая симптоматика общности. Продюсером "Сказки про темноту" — а также "Волчка" и "Сумасшедшей помощи" — стал Роман Борисевич. Это означает, что у "новой волны" появляются свои продюсеры, сознательно ставящие на новую режиссерскую генерацию. Действие всех перечисленных фильмов происходит в российской провинции, что резко отличает их от "кинематографа Садового кольца", который доминировал на наших экранах еще недавно. На "Кинотавре" чувствовался даже обратный перекос: под конец зрителям стало казаться, что они провели несколько дней в одном и том же захудалом поселке городского типа, среди бездарных советских построек и полутрезвого населения, так что в конце концов захотелось вернуться в "гламурную" Москву. Наконец, сближает все фильмы "новой волны" доблестный образ нашей милиции. Но если в остальных картинах менты образуют саркастический и гротескный социальный фон, то в "Сказке про темноту" они главные герои и, если так можно выразиться, протагонисты.
Ангелина служит в ментовке инструктором по работе с несовершеннолетними. Первые же сцены фильма показывают милицейский коллектив, отдыхающий в курилке так, что это способно вызвать у целомудренной публики шок. Но менты тоже люди и, подобно другим простым смертным, изъясняются на чисто конкретном матерном языке, без всяких эвфемизмов, так что слово "минет" в этом разговоре кажется самым невинным и даже интеллектуальным. На самом деле Ангелина одинока и фрустрирована, до сих пор не освободилась от детских страхов, а ее попытка завести любовника из окрестных гастарбайтеров заканчивается тем, что он сбегает при виде надетого на красивую женщину милицейского мундира.
У Ангелины, правда, есть поклонник — сослуживец-увалень Димыч, который хочет ее трахнуть и по-своему даже влюблен, но та его динамит и вместо секса водит на уроки танцев в качестве партнера. Комические отношения этой пары (они вконец изводят друг друга, но деться никуда не могут) — стержень всей картины, которая держится на прекрасных работах Алисы Хазановой и Бориса Каморзина (приз "Кинотавра" за лучшую мужскую роль). И все-таки главное, что отличает "Сказку про темноту" от родственных ей фильмов,— она снята без российского угрюмства и никакой чернухой не выглядит.
Николай Хомерики недаром учился во Франции и уже в третий раз попал в каннскую программу. Не случайно и то, что он выбрал местом действия продуваемый ветрами Владивосток. В его фильме, несмотря на морок российской жизни, действительно есть что-то французское, легкое и изящное, и потому "новую волну" тут можно понимать не только как метафору, но и как нечто осязаемое.