Желание следовать моде — не всегда верный путь к успеху. Во всяком случае, новейшая вариация на тему виртуальной реальности — фильм Кэтрин Бигелоу "Странные дни" — выглядит куда менее удачной, чем ленты "Мертвые президенты" братьев Хьюз и "Стреляй" Карлоса Сауры, не ориентированные на конъюнктуру.
"Странные дни" (Strange Days). США. 1995. Режиссер Кэтрин Бигелоу. В ролях: Ральф Файнс, Анджела Бассет, Джульет Льюис, Том Сайзмор, Винсент Д`Онофрио. Кассовые сборы — $7 млн (прокат не закончен). Оценка — ***1/2 (по шестибалльной системе).
Футуристический боевик "Странные дни" для Кэтрин Бигелоу и ее мужа Джеймса Камерона, написавшего сценарий, — отчасти экспериментальный. И хотя тому же Камерону, мастеру дорогостоящих и захватывающих дух суперпроектов, к фантастическим сюжетам не привыкать, а Кэтрин Бигелоу всегда была прекрасным автором фильмов action, на этот раз их совместное творение может показаться неожиданным и даже претендующим на элитарность. "Странные дни" — отличный образец голливудского барокко, слишком расточительный и бессмысленно пышный, эстетские красоты которого не просто самодостаточны, а порой растягивают и обессмысливают действие. Фильм идет около двух с половиной часов и изобилует множеством длиннот (для боевика это непростительно, и лишь близость к жанру антиутопии позволяет закрыть на них глаза), сюжет излишне запутанный, он так и не позволяет зрителям сопереживать действию. Встреча 2000 года в "Странных днях" превращается в грандиозный макаберный карнавал: Бигелоу постаралась красочно показать ожидаемый в конце тысячелетия конец света. Разбитые витрины, горящие автомобили, произвол бандитов и полицейских — все это на фоне гигантских видеомониторов, расположенных прямо на улицах, и новогодней мишуры. Электронный наркотик, которым одурманены буквально все жители Лос-Анджелеса будущего, явно позаимствован авторами из картины Вендерса "До конца света". Там герои кайфовали, прокручивая бесконечное число раз записанные с помощью видеосигнала собственные сны. Здесь записывается зрение другого человека: персонажи "Странных дней" любят чувствовать себя кем-то другим. Именно с помощью этих записей главному герою Ленни (Ральф Файнс) удается разоблачить серию сексуальных преступлений. К сожалению, Кэтрин Бигелоу так и не смогла сбалансировать свое профессиональное умение со своими же амбициями: ее явно погубило желание снять модный фильм о виртуальной реальности. Как режиссер-интеллектуал она явно вторична, а любители боевиков не просят ей излишнюю вялость. Остается только любоваться на великолепную работу художников, оператора и монтажера.
"Мертвые президенты" (Dead Presidents). США. 1995. Режиссеры Аллен и Альберт Хьюз. В ролях: Ларенц Тейт, Кейт Дэвид, Крис Такер. Кассовые сборы — $21 млн (прокат не закончен). Оценка — ****.
Эта картина, недавно вышедшая на экраны США, открыла имена двух талантливых чернокожих режиссеров — Аллена и Альберта Хьюзов. И хотя они утверждали, что сняли "Мертвых президентов" в пику традиционной голливудской продукции, их работа сделана с истинно голливудским размахом и мастерством. Разница заключается лишь в том, что большинство героев фильма — афроамериканцы. Братья Хьюзы отлично усвоили уроки классических фильмов о Вьетнаме и вьетнамских ветеранах (таких, как "Охотник на оленей"), и "Мертвых президентов" рассматривать как продолжение известной традиции в эпоху политкорректности и постмодернизма. Фильм приятно непублицистичен и совершенно лишен расистских черт: авторы не винят во вьетнамском синдроме общество и не предъявляют претензий к белому большинству. "Мертвые президенты" далеки и от эпической интонации, свойственной произведениям, рассказывающим о большом промежутке времени. Братья Хьюзы почти документально фиксируют изменения в душевном состоянии Энтони, прослужившего четыре года во Вьетнаме. Его послевоенная жизнь сложилась так неудачно, что он вместе со своими бывшими сослуживцами решил ограбить банк. Сцена ограбления — одна из самых запоминающихся. Чернокожие ребята с белым гримом на лицах похожи на привидения, а само ограбление — настоящая притча о призрачности удачи. Дождь из горящих долларов, "мертвых президентов", летящих из взорванной инкассаторской машины, достойно подтверждает эту идею.
"Стреляй" (Dispara). Испания. 1993. Режиссер Карлос Саура. В ролях: Франческа Нери, Антонио Бандерас, Лали Рамон, Уолтер Видарте. Оценка — ****1/2.
О переломе, происходящем в душе человека, рассказывает и фильм классика испанского кино Карлоса Сауры "Стреляй". Сначала кажется, что за завязкой фильма последует история бурной страсти. Журналист Маркос (Антонио Бандерас) знакомится в цирке с наездницей Анной (Франческа Нери), метко стреляющей по воздушным шарикам. Итальянка Анна всю жизнь провела в разъездах и скоро должна уехать в другой город, и Маркос, всегда недолюбливавший цирк, готов бросить ради нее все. Но идиллию разрушают трое молодых подонков, которые насилуют Анну. Мир мишурной цирковой реальности навсегда уходит в прошлое, как и надежды наездницы на светлые человеческие чувства: она берет ружье и отправляется на охоту. Однако Анне не удается остановиться, убив своих обидчиков. Одно преступление влечет за собой другое... Кажется, Карлос Саура хочет дать свою интерпретацию популярной темы о возникновении серийных убийц. Старейший испанский режиссер не занимается отсылками к патологиям психики, а пытается найти корни преступления в предопределенности судьбы. Даже когда сюжет приобретает откровенно криминальный оттенок, фильм не превращается ни в детектив, ни в триллер, а остается трагической историей о невозможности сопротивляться року.
Кассовые сборы в США за уик-энд 27-29 октября 1995 года
1. "Достать коротышку" (Get Shorty), комедия Барри Соненфельда с Джоном Траволтой, Джиной Хэкмана и Дэнни де Вито, $10,2 млн, за 10 дней — $27 млн.
2. "Пудра" (Powder), фильм Виктора Салова с Шоном Патриком Фланери, Мэри Стинбурген, Джеффом Голдблюмом и Лэнсом Хенриксоном, $7,1 млн.
3. "Вампир в Бруклине" (Vampire in Brooklyn), фильм ужасов Уэса Крейвена с Эдди Мерфи, $7 млн.
4. "Имитатор" (Copycat), детектив Йона Эмила с Сигурни Уивер и Холли Хантер, $5,2 млн.
5. "Теперь и тогда" (Now & Then), драма Лесли Линк Глеттер с Мелани Гриффит, Деми Мур, Рози О`Доннелл и Ритой Уилсон, $4,5 млн, за 10 дней — $13,4 млн.
АЛЕКСАНДР Ъ-КУЛИШ