"Там, внутри" (точнее был бы перевод "Подноготная"), новый фильм американца Стивена Содерберга, появился нежданно-негаданно, поэтому многими не был замечен. А вот о предпоследних работах быстро снимающих европейских постановщиков Клода Шаброля ("Ад") и Вима Вендерса ("Лиссабонская история") что-то было известно заранее. Но, к сожалению, все три ленты, особенно вендерсовская, могут разочаровать зрителей.
"Подноготная" (The Underneath). США, 1995. Режиссер Стивен Содерберг. В ролях: Питер Гэллагер, Элисон Эллиот, Уильям Фихтнер, Адам Триз, Джо Дон Бейкер. Кассовые сборы — $0,4 млн. Оценка — ***.
Те, кто не сразу догадается, что эта картина Стивена Содерберга — римейк известного "черного фильма" 1949 года под названием "Крест-накрест", поначалу воспримут ее как своеобразное продолжение самой известной работы молодого режиссера современного американского кино. Речь идет, конечно же, о каннском лауреате "Секс, ложь и видео" (1989). Актер Питер Гэллагер, сыгравший сексуально неразборчивого и лживого адвоката в дебютной ленте Содерберга, вновь, после шестилетнего перерыва, приглашен режиссером — но уже на роль иного плана. Ведь Майкл Чеймберс, вернувшийся после нескольких лет отсутствия в родной город Остин в Техасе, где он оставил мать, младшего брата и свою возлюбленную Рэйчел, больше похож на Грэма, главного героя фильма "Секс, ложь и видео", антагониста адвоката. Дэвид Чеймберс из "Подноготной", пользуясь отъездом брата, пытается соблазнить его девушку, а получив отказ, пытается скрыть обиду и ждет возможности при случае отомстить обоим. В ходе фильма, однако, выясняется, что "Подноготная" — на самом деле криминальная история о попытке ограбления инкассаторской бронированной машины, и в этом замешаны несколько человек, включая самого Майкла Чеймберса, нанявшегося на работу в качестве охранника. Как ни странно, детективное развитие событий уже не вызывает особого интереса, а прихотливое чередование сцен прошлого, настоящего и будущего начинает раздражать из-за несоответствия мудреного стиля простому сюжету. Справедливости ради надо сказать, что и среди американских критиков наметился раскол в отношении к новому фильму Стивена Содерберга. Тодд Маккарти похвалил его в Variety, а не менее авторитетный Леонард Молтин удостоил уничижительной фразы: "Только для поклонников флэшбэков".
"Ад" (L`enfer). Франция, 1993. Режиссер Клод Шаброль. В ролях: Эмманюэль Беар, Франсуа Клюзе, Марк Лавуэн, Жан-Пьер Кассель, Дора Долл. Оценка — *** 1/2.
В эпоху "римейкизации" вполне логично обращение признанного мастера криминальных драм и современных "моралите" к незаконченной работе классика французского кино — "Аду" Анри-Жоржа Клузо. В 1964 году Клузо ставил по собственному сценарию картину о таком мучительном и разрушающем чувстве, как супружеская ревность. Но из-за финансовых проблем и по причине обострения болезни режиссера этот проект остался незавершенным. Сохранилось лишь несколько отснятых сцен с участием Роми Шнайдер, игравшей жену, подозреваемую мнительным мужем в постоянных изменах. Почти через 30 лет (между прочим, примерно в том же возрасте, что и Клузо) Шаброль, переработав сценарий, снял фильм с французской звездой 90-х годов прелестной Эмманюэль Беар, которая может быть такой разной — и трогательно-невинной, и вульгарно-порочной. В "Аде" она предстает как естественная в своих поступках беззаботная молодая женщина, которая в кадрах почти шизофреничных видений ревнивого мужа выглядит глупой нимфоманкой. Лента Шаброля постепенно трансформируется — от семейно-бытовой драмы к клинической истории помешательства одного из супругов. Но даже эффектный финальный титр — "Без конца" — вряд ли позволит лучше отнестись к этой работе режиссера, снимающего фильм за фильмом без видимой усталости, хотя и без прежнего заряда энергии и иронически-критического взгляда на скрытый за фасадом семейного благополучия ад.
"Лиссабонская история" (Lisbon Story). ФРГ при участии Португалии, 1994. Режиссер Вим Вендерс. В ролях: Рюдигер Фоглер, Патрик Бошо, Тереза Салгейру, Мануэл ди Оливейра. Оценка — **.
Вим Вендерс, успевший стать классиком кино еще до того, как ему исполнилось в минувшем августе 50 лет, с каждым новым фильмом после "Неба над Берлином" (1987), которое следовало бы причислить к произведениям XXI века (во всяком случае, второго столетия кинематографа), стремительно утрачивает художественный престиж и пребывает в состоянии полной растерянности. Если американец Дэвид Линч, абсолютно не знающий, куда же ему следует двигаться дальше, отмалчивается несколько лет, ссылаясь на отсутствие денег на постановки, то по-годаровски склонный к кинографоманству (подчас в этом нет ничего плохого) Вендерс превращает все, что видит вокруг, в кино или видео, не расставаясь с камерой ни на секунду. И вовсе неудивительно то, что в Lisbon Story (так же как и в предшествующих лентах режиссера "До самого конца света" и "Так далеко отсюда, так близко") прежде всего катастрофически отсутствует story. Наивное предположение автора, что сюжетом может быть все, что угодно, как в прежние времена, не оправдывается в первую очередь потому, что изменился сам Вендерс. Чувством бесконечной усталости и немощности отмечены многие кадры "Лиссабонской истории". Микеланджело Антониони, один из кумиров Вендерса, которому он только что помог в работе над картиной "Над облаками", в 49 лет поставил "Затмение", а в 54 года — Blow up, новаторские и дерзкие произведения. Вендерс же в свои 50 занимается в "Лиссабонской истории" занудными перепевами собственного творчества и всего кинематографа, явно не представляя, как же жить и снимать дальше после падения берлинской стены.
Лидеры проката США за уик-энд 20-22 октября
1. "Стать коротышкой" (Get Shorty), криминальная комедия Бэрри Сонненфелда, — $12,7 млн за три дня
2. "Теперь и потом" (Now and Then) — $7,4 млн за три дня
3. "Семь" (Seven), триллер Дэвида Финчера, — $7,1 млн, $67,6 млн за 31 день
4. "Убийцы" (Assassins), боевик Ричарда Доннера, — $3,4 млн, $23,8 млн за 17 дней
5. "Никогда не разговаривайте с неизвестными" (Never Talk to Strangers), Канада, триллер Питера Холла, — $2,9 млн за три дня
СЕРГЕЙ Ъ-КУДРЯВЦЕВ