Главным фильмом этого обзора, посвященного жанру action, несомненно, является картина Ричарда Доннера "Убийцы" с Сильвестром Сталлоне в главной роли. Герой многих боевиков на этот раз решил сменить амплуа и сыграл убийцу, мучимого экзистенциальными вопросами.
"Убийцы" (Assassins). США. 1995. Режиссер Ричард Доннер. В ролях: Сильвестр Сталлоне, Антонио Бандерас, Джулиан Мур. Кассовые сборы — $18,5 млн за 10 дней проката. Оценка — ****1/2 (по шестибалльной системе).
Уже второй фильм подряд с участием Сильвестра Сталлоне имеет не слишком удачные прокатные показатели. Совсем недавно с треском провалился комикс "Судья Дредд", за участие в котором актеру заплатили фантастическую сумму — $20 млн. У Ричарда Доннера он согласился сыграть "всего лишь" за $15 млн — не исключено, что Сталлоне действительно хотелось исполнить роль наемного убийцы Роберта Рата, доставшуюся ему в наследство от Арнольда Шварценеггера, специально для которого она была написана (Арнольд был занят другими проектами и от роли отказался). Однако провал "Судьи Дредда" и неудача пока еще занимающих свое место в пятерке лидеров проката "Убийц" (уже сейчас видно, что этот фильм в лучшем случае лишь окупит затраты на собственное производство) вызваны причинами разного порядка. В "Дредде" Сталлоне можно было упрекнуть в слишком уж грубом, без тени иронии исполнении роли, хотя он и довольно точно понял стилистку комикса с нарочито плоскими, утрированными героями. Игра в "Убийцах" ни иронии, ни самоиронии (чем Сталлоне, кажется, абсолютно не обладает) от актера не требовала. Ричард Доннер, не пытаясь достичь невозможного, предложил суперзвезде совершенно иного рода роль, которая для многих окажется неожиданной: образ наемного убийцы в данном случае интересен психологической глубиной. Давно считается, что знаменитый актер жанра action не способен играть психологически тонкий материал, и Сталлоне нередко оказывался мишенью для язвительных критиков. Однако нужен был такой мастер режиссуры, как Ричард Доннер, чтобы сломать сложившийся стереотип. Роберт Рат — едва ли не первая возрастная роль Сталлоне, которая может стать переломной в его карьере. В свободное от своей основной работы время киллер Рат мучается угрызениями совести: пятнадцать лет назад, выполняя поручение заказчика, он убил своего друга и коллегу Николая. Теперь, чисто по-фрейдистски пытаясь побороть воспоминания, он проигрывает ту же самую ситуацию, но уже с другими действующими лицами. Молодой киллер Мигель (Антонио Бандерас), подающий большие надежды, как когда-то Рат, получает приказ ликвидировать своего старшего коллегу и кумира. Таким образом, Мигель оказывается на месте Рата, а тот вынужден играть роль Николая. Интрига перегружена множеством диалогов, характерных скорее для интеллектуального театра, чем для триллера, которые, правда, ничуть не уменьшают интереса к напряженному действию. А театрально-неожиданные повороты сюжета и экзистенциальные проблемы, которые вынужден решать герой Сталлоне при помощи девушки с не менее экзистенциальным именем Электра (Джулиан Мур, отлично сыгравшая у Малля в "Ване с 42-й стрит"), заставляют воспринимать фильм как смелый эксперимент по совмещению жанра action с лучшими образцами театрального искусства.
"Сбежавшие из тюрьмы" (Jailbreakers). США. 1994. Режиссер Уильям Фридкин. В ролях: Шэннен Доэрти, Антонио Сабато-младший, Эдриен Броди, Шон Вален. Оценка — ***1/2.
Это еще одна телевизионная лента из целой обоймы картин, посвященных деятельности независимой компании American International Picture и продюсерам Сэмюэлу Аркоффу и Джеймсу Николсону. Среди фильмов-посвящений, которые в большинстве своем являются римейками лент класса "Б" 50-60-х годов, есть интересные работы Джо Данте, Тоба Хупера и Роберта Родригеса (о двух последних Ъ уже писал). Уильям Фридкин, как и его молодой и популярный коллега Родригес, оставил лишь название фильма 1960 года, снятого Александром Грассхоффом. В истории девушки из хорошей провинциальной семьи, сбежавшей из дома вместе с парнем с дурной репутацией, расставлены современные акценты, заставляющие вспомнить скорее "Прирожденных убийц", чем кино 60-х. Однако Уильяма Фридкина, хотя он и создал не чуждый постмодернизму крепкий профессиональный фильм, все же трудно назвать оригинальным. Ретростилизация в ленте режиссера, который тридцать пять лет назад был ровесником своих героев, представляется куда более общим местом, нежели у Родригеса, лишь появившегося на свет в те годы. И все же зрители, досмотревшие "Сбежавших из тюрьмы" до конца, будут вознаграждены замечательной финальной сценой, представляющей все события картины в неожиданном, почти абсурдистском свете.
"Жестокое правосудие" (Hard Justice). США. 1995. Режиссер Грег Яйтенес. В ролях: Дэвид Брэдли, Бенита Андре, Юджи Окумото, Джин Маниачи. Оценка — ****.
Впечатляющий дебют молодого режиссера Грега Яйтенеса, в котором очевидно просматривается влияние мастера эстетских криминальных лент Джона Ву. От стилизованных постмодернистских боевиков модных режиссеров Яйтенеса отличает особое внимание к сюжету (тот же Родригес в этом отношении довольно небрежен) и искренняя, не тронутая рефлексией любовь к своему жанру. "Жестокое правосудие" — прежде всего крепкий жанровый фильм. Отточенность и продуманность трюков, съемки рапидом и жесткий зубодробительный монтаж в данном случае как нельзя кстати — именно так и должен выглядеть настоящий боевик. Агента ФБР Ника подсаживают к заключенным в тюрьму для выполнения спецзадания. Однако герой оказывается в ловушке: коррумпированному тюремному руководству невыгодно, чтобы агент вышел на свободу. Дэвид Брэдли, звезда фильмов класса "Б", справляется со своей ролью не хуже, чем известные супермены, а владение приемами восточных единоборств идет на пользу и ему, и его герою.
Кассовые сборы в США за уик-энд 13-15 октября 1995 года
1. "Семь" (Seven), триллер с Брэдом Питтом и Морганом Фриманом, $8,6 млн. Общие сборы — $57,8 млн.
2. "Убийцы" (Assassins), триллер Ричарда Доннера с Сильвестром Сталлоне и Антонио Бандерасом, $5,9 млн. Общие сборы — $18,5 млн.
3. "Мертвые президенты" (Dead Presidents), криминальная драма Аллена и Альберта Хьюзов, $4,5 млн. Общие сборы — $15,4 млн.
4. "Как составить компиляцию по-американски" (How to Make an American Quit), драма Джослин Мурхаус, $4,4 млн. Общие сборы — $12,2 млн.
5. "Шлюха" (Jade), криминальная драма Уильяма Фридкина с Дэвидом Карузо и Линдой Фьоренино, $4,3 млн.
АЛЕКСАНДР Ъ-КУЛИШ