Конкурс балет
Сегодня на сцене Большого театра гала-концертом лауреатов закончится XI Московский международный конкурс артистов балета и хореографов. МАРИЮ Ъ-СИДЕЛЬНИКОВУ удивила щедрость высокого жюри.
Решения судей, возглавляемых Юрием Григоровичем, окончательно перевели конкурс из разряда "международный" во внутрироссийский. Скорее даже в "московский": все золотые медали эквивалентом в $8 тыс. и $10 тыс., за исключением трех (китаянки Гуан Вентиль, украинца Андрея Писарева и петербуржца Владимира Шклярова), достались москвичам. Медалей вообще было много: отдельно для дуэтов младших и старших, отдельно для маленьких и взрослых солистов, отдельно для девочек и мальчиков. А судьи награды еще и размножили — почти в каждой номинации призовое место делили между двумя участниками.
Но количество наград отнюдь не адекватно качеству награжденных: среди участников не обнаружилось ни одного "артиста международного класса" (как уверял пресс-релиз), за которого вступили бы в битву худруки мировых трупп, как это произошло после предыдущего конкурса с белорусским школьником Иваном Васильевым — нынешним премьером Большого театра.
Местечковость московского конкурса объясняется просто: не единожды вкусив здесь своеобразного судейства, европейские страны предпочитают игнорировать российский междусобойчик. В этом году жертвой жюри пала юная японка Канеко Фуми, неоднократно бравшая золото на других международных конкурсах. Идеально сложенная и прекрасно выученная балерина все три тура уверенно шла на первую премию, явно превосходя изначальную фаворитку конкурса Анжелину Воронцову. Чуда не произошло: госпожа Воронцова, не попадая в музыку, попала в яблочко — отхватила золото, а японка только серебро.
Но на сей раз поразила не привычная пристрастность жюри, а критерии, по которым судьи избрали двух золотых солисток-лауреаток. В младшей и старшей группах победили соответственно Анастасия Соболева и Мария Семеняченко, которые могли бы стать лидерами разве что в конкурсе на наименьший вес. Состоящие, казалось, из одних костей и сухожилий, плохо координированные, девушки вызывали нешуточные опасения каждым своим па — не подломится ли ножка, не оторвется ли жилка. Об осмысленности танца, а тем более о грации не могло быть и речи — каждая удачно завершенная комбинация казалась случайностью, в том числе для самих исполнительниц.
Награды юношей выглядят более мотивированными. В старшей группе золото в категории "Дуэты" получил артист Большого театра Дмитрий Загребин, доказавший, что он не только хороший партнер, но и перспективный и толковый солист. Он и его дама, выпускница Мария Мишина (бронза в младшей группе), явили бойцовский характер, бодро отвертев фуэте и большой пируэт в коде из "Пламени Парижа" в полной тишине,— звукорежиссер просто снял их диск с проигрывателя, решив, что танцы уже закончились. Первый приз среди солистов артист Мариинки Владимир Шкляров, нашедший удачное сочетание питерской корректности и московской разудалости, поделил с украинцем Андреем Писаревым. Этот наследник танцевальной династии унаследовал от своего отца, Вадима Писарева, тоже золотого призера Московского международного конкурса, великолепную технику и победительную манеру танца.
Но совместить эти качества удалось единицам. Для большинства участников (как и для их педагогов) международный балетный конкурс представляется чем-то вроде Олимпийских игр или циркового утренника. Надрессированные дети, сверкая пятками и не слыша музыки, отчаянно шпарят трюки. Как ни печально, но ту "танцевальность и одухотворенность", которые обычно ставит себе в заслугу русско-советская балетная школа, явили преимущественно иностранные участники конкурса. Им этого не простили.