ПЕРВЫЙ КАНАЛ 3 ИЮЛЯ, 21.30
"Жизнь других" Das Leben der Andersen (2006)
Событие недели — фильм Флориана Хенкеля фон Доннерсмарка, получивший "Оскар" за лучший неанглоязычный фильм, хотя изначально "Жизнь" была всего лишь дипломной работой 33-летнего режиссера. Фильм аккуратен, порой скучноват, но эта аккуратность благодаря работе отличных актеров превращается в некую спокойную монументальность. Тем более что речь идет о буднях самой аккуратной в мире тайной полиции Штази, державшей ГДР под непроницаемым колпаком. Явно намекая на сходство ГДР с тиранией, описанной Джорджем Оруэллом, Доннерсмарк датировал действие 1984-м годом. Хотя, как бы ни была противна Штази, до "Министерства любви" она не дотягивала. На российский взгляд, она, судя по фильму, доверчива и медлительна, а диссиденты какие-то мятые и суетливые. Заслуженный чекист, мастер 24-часовых допросов и профессор спецшколы, получает задание прослушивать жизнь вполне себе официозного драматурга. Хотя тот дружит с диссидентами и даже держит в тайнике переданную с запада пишущую машинку, на которой печатает для Der Spiegel жутко крамольную статью о всплеске самоубийств в ГДР, политика тут ни при чем. Просто министр культуры заказал компромат на конкурента, чью жену-актрису, сыгранную самой яркой и чувственной женщиной немецкого кино Мартиной Гедек, он сделал наложницей. Подслушивая постельные стоны своих клиентов и рыдая, когда писатель исполняет "Аппассионату", чекист вдруг понимает, как полнокровна жизнь богемы в отличие от его собственной жизни, которой считай что и нет: только служба, телевизор, шнапс и купленные ласки. Впрочем, у него и имени-то нет — только номер HGW XX/7. Осознав это, он начинает покрывать свою жертву, вписывая в рапорт, например, байку о том, что "объект" с воодушевлением пишет пьесу о Ленине. Это было бы чистой публицистикой, если бы не психологический рисунок главной роли. Именно чекист оказывается жертвой, но не потому, что после падения Берлинской стены он переквалифицировался в жалкого почтальона. Просто он оказался тем самым маленьким человеком, которому принято сочувствовать и самым счастливым моментом в жизни которого оказался тот, когда он получил шанс хоть краешком уха прильнуть к живой жизни других. Самое смешное, что недовольный сценарием директор мемориального музея, расположенного в здании тюрьмы Штази, отказался пустить туда съемочную группу, поскольку чекисты хорошими не бывают.
НТВ 30 ИЮНЯ, 2.05
"Помутнение" A Scanner Darkly ( 2006)
Роман отца киберпанка, параноика и наркомана Филиппа К. Дика "Помутнение" мечтали экранизировать главные выдумщики современного кино Терри Гиллиам и Чарли Кауфман. Самый "реалистический" текст Дика — одновременно самая фантастическая, ускользающая его книга. В 2013 году агент по борьбе с наркотиками следит за опасным потребителем некоего "вещества Д". Проблема в том, что преследователь и дичь — один и тот же человек. Сам агент сторчался до полного расщепления сознания. К тому же ни он не знает в лицо свое начальство, ни оно — его: на нем надет костюм-болтушка, превращающий его в невидимку. Увы, фильм снял хамелеон Ричард Линклейтер, компенсирующий банальность воображения шоковыми, но утомительно однообразными эффектами. Такой уж он режиссер: найдет прием, и ну его эксплуатировать до полного помутнения. В данном случае прием — обработка цифровой съемки актеров таким образом, что они превращаются в мультяшных персонажей. Словно режиссер ставит галочку в отчете: вот, дескать, нашел визуальное решение, адекватное безумной вселенной Дика. Но галлюцинации героя быстро приедаются. Зрителю кажется, что он сам нажрался "вещества Д", но только у него, в отличие от двойного агента, ломка начинается сразу же, минуя стадию "прихода". Но непростительнее всего то, что Линклейтер превратил в мультяшную "болтушку" прекрасную Вайнону Райдер.
ПЕРВЫЙ КАНАЛ, 4 ИЮЛЯ, 21.15
"Жизнь в розовом свете" La Mome (2007)
Оливье Даан запомнился немыслимо бестолковыми "Багровыми реками-2". Судя по этой биографии Эдит Пиаф, бестолковость — его главная характеристика. Стоит в прологе великой певице почувствовать себя плохо на нью-йоркском концерте 1959 года, как камера начинает спотыкаться, как пьяная Пиаф, а флешбэки из ее короткой, но бурной жизни — чередоваться с быстротой, которую только из сочувствия к режиссеру можно назвать импрессионистической. Жизнь Пиаф самоигральна: девочка росла в борделе, чуть не ослепла, с десяти лет пела на улице, подозревалась в убийстве, стала звездой и наркоманкой, потеряла в авиакатастрофе любовника, боксера Марселя Сердана, и умерла в 47 лет. Не пытаясь придать своей героине хоть какое-то новое измерение, Даан оказался добровольным заложником этого невымышленного мелодраматизма. Певица на экране должна быть страдалицей, и точка, хотя, по совести, сочувствовать стоит многим из тех, кто соприкасался со страдалицей Пиаф в жизни. Однако даже соблюдением голливудских стандартов байопика никак не объяснить то количество грима, которое Даан налепил на исполнительницу главной роли Марион Котийяр.