В воскресенье 24 сентября спектаклем "Безумный день, или Женитьба Фигаро" завершились двухнедельные гастроли московского "Ленкома" в Санкт-Петербурге.
Гастроли "Ленкома" в Петербурге уже много лет проходят в громадном, холодном и неуютном Дворце культуры им. Горького. Зал этого сталинского монстра рассчитан на две с половиной тысячи человек и, как уверяют, полон таинственных звуковых ям. На пресс-конференции по поводу открытия гастролей Марк Захаров выразил опасение, что это театральное помещение слишком монументально для такого спектакля, как "Чайка". Но он же не случайно написал в своей книжке, что "театр, не умеющий выезжать без зримых художественных потерь за пределы своего помещения, есть театр неполноценный". "Ленком", воспользовавшись мощными микрофонами и многолетним обожанием питерских зрителей, доказал свою полноценность в борьбе с коварным залом ДК, загубившим не один гастрольный спектакль.
"То, что неэкономично, — то аморально", — часто повторял Захаров за героем одной из пьес Александра Гельмана. Когда в театральных кассах появились билеты на "Чайку", "Юнону и Авось" и "Безумный день, или Женитьбу Фигаро", театралы были шокированы — места в партере стоили 75 тысяч. Но главный режиссер "Ленкома" и тут вышел победителем. Билеты оказались распроданными, а зрительный зал — забитым до отказа. Одно из самых сильных впечатлений от "Чайки" — партер, в котором бесконечно пищали радиотелефоны и пейджеры, сигнализируя о социальном статусе зрительного зала и весьма концептуально озвучивая повороты чеховского сюжета.
На пресс-конференции знаменитый театральный маг заявил, что людям, которые выложили такие деньги за билеты, спектакли обычно нравятся — никому не хочется считать себя одураченным. Якобы в этом и состоит секрет успеха большинства бродвейских постановок. Мастер оказался прав: зрители каждый вечер устраивали овации, аплодировали стоя и заваливали актеров цветами. Зато критики, не заплатившие за свои места ни копейки, остались недовольны "Чайкой" и разразились раздраженными рецензиями. "Сенсация: Марк Захаров поставил скучный спектакль!" — злорадно написало "Невское время". "Час Пик", называя замысел "Чайки" "невнятным и кособоким", присоединился: "Кто бы еще, кроме Марка Захарова, смог заманить столько народу на такой скучный спектакль?" В отличие от моих коллег я не считаю ленкомовскую "Чайку" "скучной историей". Однако выведение чеховского подтекста наружу, репризность и общая интонация комического скетча превратили пьесу, написанную, по словам Немировича-Данченко, "тонким карандашом", в эффектную, но прямолинейную схему.
Вполне сравнимой с "Чайкой" по энергии неожиданно оказалась старушка "Юнона", впервые сыгранная — страшно сказать — четырнадцать лет назад. О рок-опере Вознесенского--Рыбникова у петербуржцев сохранились ностальгические воспоминания, поддержанные уверенностью в том, что этот спектакль они уже никогда не увидят и уже никогда не забудут. Но Марк Захаров совершил очередное обыкновенное чудо и возобновил "Юнону" с измененным составом. Когда-то в сцене танца обнаженная грудь прелестной Елены Шаниной вызывала настоящий шок. Играющая вместо Шаниной Инна Пиварс под легкими лоскутами сорочки оказалась совершенно голой — Марк Захаров движется в ногу со временем. Александра Абдулова сменил Виктор Раков, зато Николай Караченцев в роли графа Резанова по-прежнему благороден, страстен и нервен.
Часть переполненного зала предавалась воспоминаниям, приготовив носовые платки перед песней "Белый шиповник", часть с любопытством лицезрела театральную легенду, а самые юные зрители, которые, похоже, родились в год премьеры "Юноны", с удивлением опознавали знакомые шлягеры. В целом же спектакль был сыгран почти так же азартно, как и четырнадцать лет назад, а актеры "Ленкома" показали тот же профессионализм, музыкальность, безупречное владение голосом и превосходные физические кондиции.
"Женитьба Фигаро", несмотря на отсутствие звезд, пользовалась не меньшим успехом. За два года, прошедшие со времени питерской премьеры, Дмитрий Певцов успел сняться в фильме "По прозвищу 'Зверь'", пополнить нестройные ряды российских секс-символов и обзавестись армией поклонниц. Юные красотки истерично кричали "Браво, Певцов!" и непременно хотели поцеловать "зверя", такого ласкового и нежного на вид. К чести актера надо признать, что Фигаро он играет лучше, чем два года назад, когда, прямо по Бомарше, предстал "смесью не поддающихся определению частиц". Шампанское, с которым многие критики вслед за Пушкиным аккуратно сравнили "Женитьбу Фигаро", ничуть не выдохлось, что в очередной раз доказало прочность сценических конструкций Марка Захарова.
КАРИНА Ъ-ДОБРОТВОРСКАЯ