Кокаин и эгоизм прикончили Райнера Вернера Фассбиндера, едва он завершил фильм по "самому экстремистскому в мире" роману вора, педераста, анархиста, гениального Жана Жене. "Керель" — репортаж с того света, из гейского то ли рая, то ли ада. Впрочем, там, где унижение неотделимо от страсти, страсть от убийства, убийство от оргазма, не разобрать, где рай, где ад. "Керель" — самый искусственный фильм в мире. Мертвенный синий цвет поглощает горячие желтые и оранжевые тона. Актеры, как в рапиде, скользят в нерасчленимых декорациях корабля, порта, борделя, населенных неотразимыми подонками. Убийцы, матрос Керель (Брэд Дэвис) и рабочий Жиль (Ханко Пошль) становятся сообщниками лишь для того, чтобы один предал другого. Керель отдается гнусному Ноно (Гюнтер Кауфман) ради почти что распадающегося тела хозяйки притона Лизианы (Жанна Моро). Но чертов Фассбиндер даже "на том свете" остается истинно немецким романтиком. Посвящает фильм своему только что повесившемуся в тюрьме любовнику-арабу и дает шанс Жанне Моро спеть песню, почти преображающую ее в юную героиню "Жюля и Джима".