Международный музыкальный фестиваль "Киевская весна" открыли филармоническим концертом венецианской вокалистки Франчески Скаини. Вместе с ней в мир страстей итальянской оперы решились окунуться Национальный академический оркестр Национальной филармонии и хор Национальной оперы. Рассказывает ЛЮБОВЬ МОРОЗОВА.
Фестиваль "Киевская весна" в Национальной филармонии проводится впервые, но имеет все шансы стать хорошей традицией. Содержание его программы отличается пестротой, так что искать сквозную концепцию мероприятия не стоит — это просто пять не связанных друг с другом проектов: духовное пение в исполнении Хоровой капеллы им. Ревуцкого, два симфонических концерта с участием пианиста Вадима Руденко и скрипача Андрея Белова, концерты джазовой и оперной музыки. А ради того, чтобы сделать звучание оперных арий незабываемым, пригласили итальянское сопрано Франческу Скаини.
В Киеве она уже бывала как минимум дважды. Первый раз пела в Национальной опере в рамках фестиваля Ave Verdi, второй — исполняла там же вердиевский Реквием. Оба приезда неслучайно связаны с именем выдающегося итальянского композитора: его героинь Франческа Скаини поет эталонно, а подтверждает это гран-при конкурса "Мария Каллас — Новые голоса для Верди", полученное ею в 2000-м.
Манера пения госпожи Скаини впечатляет и впечатывается в память. Ловкое скольжение голоса, характерное для бельканто,— только одна из техник, которыми она владеет и активно использует. Программа третьего киевского концерта Франчески Скаини была непростой, но чрезвычайно хорошо выстроенной — на чередовании оркестровых, хоровых и сольных выступлений, дающих передышку голосам и удерживающим зрительское внимание в должном тонусе. Центром программы стал, конечно, Верди, и арии из "Дона Карлоса", "Трубадура" и "Аиды" чередовались с хорами из "Набукко" и "Макбета".
Хор Национальной оперы, привыкший перекрикивать слишком громкий оркестр оперного театра, в стенах филармонии буквально громыхал, так что дирижеру Николаю Дядюре доводилось постоянно усиливать динамику звучания не привыкших к такой подаче музыкантов филармонического оркестра. Впрочем, слушалось все на ура, и присутствовавший в зале руководитель хора Лев Венедиктов остался доволен своими подопечными.
Помимо Верди, в программе были номера из опер Амилькаре Понкьелли, Винченцо Беллини и Франческо Чилеа, а на финал припасли настоящий бальзам для растревоженных непреходящим драматизмом душ — отрывки из произведений Джакомо Пуччини. За три номера до окончания концерта — в последнем хоровом выходе — оперный коллектив решил заблаговременно поставить жирную точку, торжественно спев финальный хор из "Турандот". Отличной кодой концерта стала бы и прекрасно исполненная венецианской гостьей ария Чио-Чио-сан из "Мадам Баттерфляй", но организаторы концерта распорядились иначе, зачем-то дополнив программу двумя Каприсами Паганини в оркестровой обработке присутствовавшего в зале Мирослава Скорика. Легкая музыка успокоила восторженных слушателей и направила их энергию в мирное русло, а ноги — к выходу из здания филармонии.