(Virgin Classics)
Пожалуй, куда более удачный пример обращения к поздним операм Генделя показывает дирижер Диего Фазолис, записавший оперу 1738 года "Фарамунд". Здесь уж события вполне сказочные, хотя легко укладывающиеся в типичные либреттные схемы XVIII века: мифический король франков Фарамунд воюет против короля кимбров Густава, и военное соперничество оказывается проблематичным фоном для амурных взаимоотношений героев из двух соперничающих лагерей. По меркам остальных генделевских опер "Фарамунд" населен весьма густо: здесь восемь персонажей (против обычных шести или даже пяти), причем почти все спеты на образцовом уровне. Дирижер принципиально поручил все мужские меццо-сопрановые партии контратенорам, но все четверо из них — хорошие музыканты с яркими голосами (в большей степени это относится к Филиппу Ярусски в партии Адольфа и Максу-Эммануэлю Ценчичу в партии Фарамунда). Дополнительный плюс — оркестр с хорошим чувством генделевской оркестровой фактуры, небанальным звуком и развитой группой континуо (клавесин, орган, лютня, теорба и гитара).