Продолжается судебно-эстетический конфликт между известнейшим фотографом Хельмутом Ньютоном и далеко не столь известным русским художником Георгием Пузенковым. Ньютон обвиняет Пузенкова в том, что тот украл у него сюжет. На 31 августа намечен следующий этап слушания дела, пока же целый ряд немецких периодических изданий и влиятельных лиц в мире искусства выступают в защиту Пузенкова.
Вся эта история произошла из-за Венецианской Биеннале, где одни стремятся как можно больше узнать о других, а те — как можно большему числу людей дать узнать о себе. Именно в Венеции немецко-американский (живущий в Монако) фотограф Хельмут Ньютон увидел пригласительный билет на выставку русского художника Георгия Пузенкова в маленьком немецком городке Крайхтале. Уже издали он узнал знакомый силуэт одной из своих фотографий, на которой обнаженная модель потрясает сжатым кулаком. Часть тела модели была закрыта квадратом.
"Power of Blue" — уже четвертая картина Пузенкова, в которой использованы узнаваемые силуэты моделей Хельмута Ньютона. Одна даже называется "Я знаю, что ты чувствуешь, Хельмут" (эти слова вкупе с произносящей их девушкой в свою очередь являются цитатой — из поп-артиста Роя Лихтенстайна). В соответствии с этим названием Пузенков вначале пытался проявить сочувствие. По сути дела, он был польщен обвинением в плагиате. "Я был горд, что такой знаменитый человек меня заметил", сказал Пузенков и предложил Ньютону в подарок саму картину и ее новое название, в которое будут включены слова "Hommage a Helmut Newton" — и все это в обмен на снятие претензий. Ньютон дара не принял и претензий не снял. В течение некоторого времени картина экспонировалась на выставке в Крайхтале завешенная тканью, и адвокат Пузенкова выразил надежду, что это не спровоцирует художника-упаковщика Кристо на выдвижение, в свою очередь, претензий к Пузенкову.
Ламентации художников вечны и повсеместны — еще Куинджи пенял Судковскому, что тот украл у него эффект просвечивающей воды. Ньютон, однако, выступал не с этических, а с чисто профессиональных и даже коммерческих позиций: любой эффект можно заимствовать, но требуется заплатить copyright. Вместо логики высокого творчества он предложил руководствоваться логикой обычного репродуцирования. Например, воспроизвести работу Ньютона в журнале стоит около $1 тыс.
Пузенков проиграл первый этап слушаний. На основании того, что обнаженная модель была главным элементом картины и того, что художник имитировал даже тени, судьи признали картину копией, а не вариацией на тему. Мир полон картин, аргументировали адвокаты Пузенкова, и работы самого Ньютона не свободны от цитат. И если ньютоновские обнаженные считаются "иконами современной истории искусства", то пусть берет пример с Уорхола и не жалуется. Защитники Пузенкова из числа представителей арт-мира защищают не его самого, а то, что принято называть постмодернизмом. Директор Музея Людвига в Кельне Марк Шеппс своей подписью удостоверяет, что в картине Пузенкова имеются отсылки к четырем различным художественным направлениям, и их сопоставление рождает, по Шеппсу, абсолютно новую творческую энергию. Пузенков, действительно, относится к тем художникам, кто понимает постмодернизм как монтаж из цитат. Новизна этого приема сегодня несколько поблекла, так что он предстает нормальной и даже рутинной формой индивидуального кустарного производства. Ньютон — гений коммерческой фотографии и рекламы — не случайно удостоил Пузенкова своего иска: он просто признал в нем своего, тем самым высказав гипотезу (которая, разумеется, на его совести) об истинном месте постмодернизма в системе современного искусства. Во всяком случае, проданная картина Пузенкова будет использоваться как раз в рекламных целях — для шоколада Ritter, имеющего ту же форму, что и желтый квадрат, закрывающий часть тела спорной манекенщицы.
ЕКАТЕРИНА Ъ-ДЕГОТЬ