Полицейский Джон Фишер (Джон Сина) ловит и сажает пижонистого грабителя (Эйдан Гиллен), но ненароком становится причиной смерти его подруги. "Мы еще встретимся, щенок",— обещает тот перед отсидкой. Сбегая, он первым делом звонит Фишеру вернуть должок, и за спиной хорошего парня мгновенно взрывается его дом, а перед носом разносит на куски машину. Следом бандитский хлыщ похищает девушку Фишера (Эшли Скотт). Чтобы вернуть ее, Фишеру надо пройти квест из двенадцати заданий на сообразительность, ловкость, меткость и прочие навыки выпускника полицейской академии. Отныне пижон с адской ухмылкой будет управлять Фишером дистанционно, по мобильному. А бесхитростный громила-коп трогательно сдаст на попечение соседей своего мопса и начнет метаться как угорелый, круша машины дюжинами, почти сшибая по пути зазевавшихся прохожих и производя больше разрушений, чем пользы.
Собственно экшен занимает девяносто процентов экранного времени. А это значит, что он вернулся. Бывалый Ренни Харлин — финский специалист по этому вопросу, в 1990-е, в эпоху классического боевика перебравшийся в Голливуд снимать, кроме прочего, второй "Крепкий орешек". На счету Харлина есть еще и исключительный боевик — "Долгий поцелуй на ночь", где супергероем работала женщина, его тогдашняя жена Джина Дэвис. Хотя и куча его режиссерских провалов состоялась тоже с ее участием.
Но вернулся он в хорошей форме, и фанатам 1990-х есть от чего ностальгически пустить слезу. Харлин выдает добротный экшен в старом стиле, со всеми атрибутами. Вот коп с квадратной челюстью бегом догоняет бандитскую машину и, едва поднатужившись, сдвигает с места стоящий на берегу катер. (А "крепкий орешек" Джон Маклейн в одиночку брал банды голыми руками и босиком.) В пылу погони пробегает насквозь квартиру напуганных местных жителей — без этой милой детали сцена погони смотрелась бы как неродная. А простецкий дуболом Сина, похожий на черный квадрат, будет раздражать только тех, кто не помнит Арни и Слая в их лучшие годы.
Вдобавок все это очень похоже на классику жанра — фильм "Скорость". Надменные агенты ФБР в манерных пиджаках и галстуках не могут определить местонахождение звонящего. Копы лезут на крышу движущегося лифта. Заложница прикована наручниками к поручню. И на груди ее взрывчатка. Только вместо бешено мчащегося автобуса — троллейбус. Узнавать эти кондовые детали не то чтобы неприятно, скорее наоборот.
Все приметы жанра налицо. Единственное, чего не водилось раньше ни за Харлином, ни за 1990-м вообще, — так это "трясущейся камеры". Пресловутоое артхаусное "верите" потихоньку добралось и до пацанского жанра. Даже сцена автомобильной погони в последней серии бондианы была снята такой припадочной камерой, резко и произвольно меняющей планы и скачущей туда-сюда, не давая толком рассмотреть происходящее.
Зато и за пять минут до финала ситуация с заложницей все такая же критичная, как и в начале. Что означает, Харлин может выдавать такой материал бесконечно — пока не упрется в хронометраж.